在受邀前往结绮、临春、望仙三阁的路上，阿姮望着自幼长大的这个大陈台城皇宫，却是无尽感慨，不知此时的一时大陈盛世风流还能在表面风平浪静而内里暗流涌动的江河日下中维持多久。而此时阿姮眼见之处，经由东吴、东晋、南宋、南齐、南梁、南陈这南朝六朝数百年积累而繁华发展的台城皇宫是如此辉煌华彩、壮美绝伦——全部皇城之墙皆由赤金琉璃高墙铸成，高数丈有余；雕梁画栋，飞檐翘冠，描金鎏彩，光采熠熠；宫道皆由粒粒几乎一致的浑圆琉璃玉卵石铺就，赤足温润；绵绵宫城一望无际，处处通天黄金颜色无不尽显天家气派，处处只觉仰望；点点碎金烫在琉璃金玉皇瓦上溅出璀璨不可直视的华光，一步一景，景景有异；花木繁华，无论何时漫步皆有无尽无名的馥郁芬芳，更兼奇葩遍地，古木参天，花团锦簇，郁郁葱葱，与时时刻刻皆游丝绵软不绝的丝竹绮艳相交织，只令人觉着寸寸呼吸皆是缕金错彩，步步生莲踏下的香雪花海皆是歌舞升平，盛世华章，真真是说不尽的太平富贵、道不完的天家风流。
但当阿姮步入光昭殿前的结绮、临春、望仙三阁时，还是不禁惊诧得痴住。眼见着身前高余数十丈、飘逸清馨、无比奢华绮丽的三座仙阁，阿姮一步一踏细细杨花碎金而无法抑制地怡然沉醉，陶陶然呼吸着逸然芬芳的馥郁馨香。此时陡然一阵清凉的夏风吹拂过，更把结绮阁、临春阁、望仙阁三阁上的幽幽檀香吹得幽香十里，吹得一阵漫天绯红柔软的凤凰花瓣与粉嫩暖丽的后庭花瓣柔婉交织着忽急忽缓地韵然飘舞，映着环宫潺潺的玉带清河，一如最旖旎柔丽的江南春雨。远远结绮、临春、望仙三阁上有箫鼓洞天的缕缕丝竹之声清婉入扣，远映亭台流水、近渲檀香楼阁；这瓣瓣丝软香雪绮花飘逸落在繁华胜锦而缀满结绮、临春、望仙三阁的消夏丝滑冰绸上，与绮艳高阁之上的诸位美人冰骨交相映衬，落花绕树、回雪从风之间似尽画中谪仙，尽是天家华宇。
在结绮阁盛宴上，皇帝陈叔宝与皇后沈婺华并肩而坐，当后宫、皇室、大臣等近百位贵宾宾客都全部集齐于装金饰玉、瑰奇珍丽、如同仙境的结绮阁之后，大陈帝王陈叔宝便笑望着宴会上的皇室成员和众位大臣朗悦大笑道：“诸位亲眷、诸位弟妹、诸位爱卿，近日朕依据诸位爱妃的仙姿玉容而于这结绮阁上苦思冥想而作得《玉树后庭花》之诗，在后宫诸位爱妃的合力之下谱得《玉树后庭花》之曲、编得《玉树后庭花》之舞，今日，朕便特意邀诸位一观！”
陈叔宝语落，望着诸位皇室成员和朝廷重臣脸上的惊叹期待甚是满意，于是便击掌三声，命自己的后宫一众佳丽共同上演了精彩绝伦、美轮美奂的大型宫廷歌舞《玉树后庭花》。
待陈叔宝击掌之声落下之后，结绮阁之下，光昭殿前的偌大空地中央，贵妃张丽华、贵嫔孔丽珍、贵嫔龚静恬、王美人、李美人、张淑媛、薛淑媛、袁昭仪、何婕妤、江修容十位佳丽宠妃同时出现，江修容、何婕妤、袁昭仪三人在舞台左侧分别弹琴、弹筝、吹笛为伴奏《玉树后庭花》之曲，而薛淑媛、张淑媛、李美人、王美人四人则于舞台右侧婉转吟唱《玉树后庭花》之歌。而在舞台中央，则是最受陈叔宝宠爱的贵妃张丽华、贵嫔孔丽珍、贵嫔龚静恬三人翩然起《玉树后庭花》之舞。伴着悠扬清丽的伴奏与婉转柔美的歌声，在低吟浅唱的《玉树后庭花》之中，张丽华、孔丽珍、龚静恬三人则伴着绝世绮丽华美的《玉树后庭花》诗曲而舞出了最绝美的后庭之花的盛世芳华：
玉树后庭花
丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。
映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。
妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。
花开花落不长久，落红满地归寂中。
一时之间，在这由陈叔宝后宫佳丽共同演绎的绝美的《玉树后庭花》的歌舞之中，众人皆深深陶醉沉迷，直至歌停、乐止、舞收亦久久沉迷无法自拔。不可不谓后庭呈妙舞、云雨半罗衣、袅袅腰疑折、褰褰袖欲飞、雾轻红踯躅、风艳紫蔷薇、流光照后庭、人间绝质音。
不得不承认，虽然亡国之君陈后主陈叔宝和后来数百年后的两位亡国之君南唐后主李煜和宋徽宗赵佶一样是个只好诗书文艺、不适合从政、可为万事而独不可为君的文艺皇帝，但他确实在文学艺术史上闪耀着万古不灭的光辉。哪怕数千年之后隋陈纷争的历史烟云早已散去，陈朝已亡、隋朝亦亡，但这《玉树后庭花》的文艺成就还是深深留在后世之人的心里、令后世之人见之叹服。
而正是由于陈叔宝精通音乐，且造诣颇高，这使得他可以与宫廷乐人很好合作，因此，流行于宫廷的“新辞协乐“之曲便应运而生。陈叔宝游宴时喜欢与嫔妃狎客等宫人共同赋写新诗，然后选用辞风“华美艳丽“的诗作配以新声，就如今日结绮盛宴上由陈叔宝诗歌而改编而来的大型宫廷舞乐《玉树后庭花》。而这一时期的新声制作也形成了其特有的宫廷风格，尤其是陈叔宝对于七言句式的运用，使得当时新声音乐在曲式等方面有了较大的变化，大大推动了当时诗乐结合的进一步发展。
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