《城南旧事》，稚嫩笔触下诗歌一般的优雅
“长亭外，古道边，芳草碧连天，晚风拂柳笛声残夕阳山外山……”北京城的南边，有个小姑娘扎着羊角辫，一蹦一跳地走着，嘴里还哼着这首歌。
她在北京胡同的故事缓缓流淌，从惠安馆到大海边，故事里有秀贞母女，有兰姨娘，还有爸爸，和爸爸的花。
可是爸爸的花落了，她也唱着送别长大了，她在南城的故事也结束了。直到后来她依旧清晰地记得，冬日暖阳下，挂着叮当作响的铃铛的骆驼队。
这就是小姑娘英子，用她清澈而纯真的眼睛，看着北京胡同里的事事非非。她用看似稚嫩柔软的孩童口吻，写着孩子的所见所闻所感，却挑明了真实而残酷的成人世界的悲欢离合。
英子将北京城热闹繁华，充满市井气息的一面展现出来，北京城似乎活了过来，生动而真实。这是孩子眼中的世界，满是新鲜感，温暖柔和。
但是作者林海音女士写成本书的时候，早已经是个成年人了，她的眼界开阔，想表达的决不仅仅是稚嫩孩童所看到温柔的表象。
整本书的字里行间，其实都能感受到作者淡淡的忧伤，对自己已逝去的童年的留恋，对童年回忆里，形形色色的沾染悲剧色彩的人的悲悯。
惠安馆里，所有人都对秀贞避之不及，秀贞是人们口中的疯婆子，只有一个六岁的小姑娘愿意接受她。英子的眼中没有歧视，没有芥蒂，她平等地与秀贞交往，成为了朋友。英子将秀贞想找到女儿的事情放在心上，并且成功的帮助秀贞母女团聚。
英子是善良的，她没有被世俗污染，她心怀善念，这与书中所有对秀贞袖手旁观的人，做了鲜明对比。
这个对比现在看来略显单薄，不够大气高端，但就连这小小的善举都吝啬给予，那些假大空的华丽理想，就显得越发丑恶，越发虚伪。
《城南旧事》就静静绽放在文坛的一角，不争不抢，素净淡雅。
然而它稚嫩的笔触下，展露的是诗歌一般的优雅，是刀锋一样残酷的现实。
读书笔记《浮生六记》柴米油盐的诗意爱情
问世间，情为何物？
“直教人生死相许”，这是元代文学家元好问的答案，正因这句话，多少人把轰轰烈烈和死生契阔作为爱情的最高标准。
而爱情这个永恒疑难的问题，每个人的解答都是不同的，有人就觉得粗茶淡饭，细水长流是爱情的最高境界。
这原本没有一个正确答案，但却有一个最富有诗意的答案，清代文学家沈复在作品《浮生六记》中，记载了与妻子陈芸的生活琐事，虽然平淡但是真实而可爱。
他讲一句，“闲时与你立黄昏，灶前笑问粥可温。”这其中包含了多少浓情蜜意，却化作了最寻常的生活小事。
《浮生六记》不明言夫妻之间的缠绵之情，不风尘不艳俗，没有华丽辞藻，可就是引人入胜，胜就胜在真情实感，率性真诚。
闺房之乐，乐在吟诗作对，檐下听雨煮酒，柴米油盐中，透露出夫妻两人对对方的关心与惦念。
唯一的惊心动魄就是夫妻二人坎坷的流浪日子，可就是在这样困难的日子里，二人依旧因为对方在身边而满心欢喜。
未曾读过《浮生六记》的人永远无法想象，爱情这一个虚幻的词，可以这样真实，触手可及。字里行间透露出的暖意，跨越百年的时光印证了柴米油盐中的诗意爱情。
虽然我们无法复刻沈复与陈芸的爱情，但是我们可以以此为参考，所有的轰轰烈烈最后都要归于平静的生活，都要经受柴米油盐，粗茶淡饭的考验。
但愿都能遇见一个，愿意与你闲时伫立黄昏赏美景，可以在柴米油盐中给你诗意的爱人。
有的时候粗茶淡饭是比刀光剑影更艰难的考验。
1.托尔斯泰《复活》
对于空气细致的描写和对比，侧面表达出两种完全不一样的心境和状态。
我在描写一件事情火一件物品的时候，往往只看到一个方面，描写片面单一，没有使用对比的手法表达的情感不全面，往往会造成读者理解的偏差。
2.契诃夫《凡卡》
看似悲剧的梦境结尾结尾，用易碎但美好的梦境更加真实地反映了现实的残酷于悲哀。
想要批判现实的丑恶，不一定要将视线对准完全和黑暗面，在和黑暗中闪烁不定的微小光点更加让人心疼，反映的悲伤更加沉痛。
写作的时候可以采用欲抑先扬的手法。
3.契诃夫《小公务员之死》
小公务员在打完喷嚏之后紧张无措的反应，用喋喋不休的语言来表达，没有直接描写公务员的表情动作神态，一切的紧张于惶恐都从语言中体现。
在写作中，笔下人物的语言是极其富有表现力的一种表达方式，有的时候为了表达某种情绪或者状态可以将描写侧重点放在人物语言中，更能真实地体现这一情绪或者状态。
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