我为国家修文物

十三闲客

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第三十一章 就是你了

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忽然接到临摹《千里江山图》局部图的任务时,向南是懵逼的。

当然,他只是愣了几秒钟,很快就反应过来了,立刻点了点头,一脸认真地说道:“好,明天中午之前,我会准时把作品交上来。”

晚饭,是在食堂里解决的。

胡乱填饱肚子以后,向南就一个人躲在文保科技部的会议室里,准备开始工作。

临摹古画,前期工作很重要。

既然想要达到惟妙惟肖、以假乱真的效果,那么在材料的选择上,就要苛刻得多了。

“还是得使用古代绢纸来临摹。”

向南想了想,拿出手机给贾昌道打了电话,将事情说了一遍。

贾昌道很爽快,一口应了下来:“哈哈,不就是要一点北宋的古绢吗?没问题,我马上安排人给你送过去。”

“贾教授,谢谢您了!”

挂了电话,向南也是舒了一口气。

贾昌道说得轻松,实际上,对于一般人而言,古绢并不容易获得。

在书画修复行业里,如果有古画需要修补画芯,所采用的古绢大多来自没什么名气的古画。

这些古绢,在修复装裱店也有出售,但价格极其昂贵,毕竟古绢属于消耗类物品,真的是用一尺少一尺,用完了就不可再生了。

而且更重要的是,并不是所有古绢都可以用,还要同时代的古绢才可以。

因为随着时代的进步,和科技的发展,每个朝代的画家所使用的绢纸材质并不一样。

在唐朝以前,画家多用单丝绢;唐五代时期又多用双丝,唐绢粗而厚密,五代绢粗如布。

北宋时期,国家设立画院,画院用绢净而细密,光润如纸。

元朝用绢与宋相类,但质量多不如宋绢;清朝以前画家们大都用园丝绢,明末清初画家们才开始大量使用扁丝绢。

也就是贾昌道身在故宫博物院,否则的话,向南一时间想要找到北宋时期的绢纸,那还真不容易。

过了没多久,贾昌道指派的人就将绢纸送到了会议室里。

向南连声感谢,将人送走以后,便关了会议室的门,坐在沙发上闭目养神。

实际上,在他的右眼里,“回溯时光之眼”又开始回放王希孟作画时的场景。

又是那间熟悉而又简陋的民房。

窗外,下着蒙蒙细雨,偶尔一阵寒风吹过,将不知道什么时候蒙在窗户上的破布,吹得“哗啦啦”直响。

一位身穿青色长布衫、面容稚嫩,唇上刚刚长出了一层灰黑绒毛的少年,手握着毛笔,正弓着身子,凝眉专注,一笔一笔在绢纸上细细描画。

随着他的动作,巍峨连绵的山峦出现了,飞流直下的瀑布出现了,碧波荡漾的湖泊出现了……

青山绿水,小桥人家,渔船唱晚,沿街叫卖的货郎……

一个个栩栩如生的场景,如妙笔生花般,跳跃着呈现在了画卷上。

……

过了半晌,向南才缓缓睁开双眼,伸手捏了捏鼻梁,“时光回溯之眼”非常消耗精力,这一次回放看得过于仔细,频频倒放、快进,让他也有点吃不消。

此刻,已是深夜。

京城的夏夜颇为清凉,尤其是,这会议室窗外正对着潺潺流动的内金水河,习习凉风吹来,带着丝丝水汽,让人精神一振。

歇了一会儿,向南又回到案前,将那张北宋时期的绢纸铺展开来,一手拿起毛笔,笔尖轻蘸墨汁,缓缓落笔。

在落笔的瞬间,右眼的“回溯时光”又重新开始回放。

而在这一刻,向南仿佛听到了王希孟的喃喃自语:“山水画,当用皴法。皴法种类繁多,各有妙用。

披麻皴中锋运笔,圆而无棱,弯曲如兰,线条遒劲。

卷云皴,屈曲迂回,向心环抱,犹如云彩。

小斧劈皴,笔线细劲,顿挫曲折,如刀砍斧劈。”

王希孟侧头凝眉,思忖了片刻,忽然眉心舒展,笑道,“我作此画,当用荷叶皴,亦刚亦柔!”

向南听懂了,这是在选择最合适的山水画技法。

荷叶皴,因皴笔从峰头向下,其皴法结构主体形如荷叶的筋脉而得名。

荷叶皴常用来表现坚硬的石质山峰,经自然剥蚀后出现的深刻裂纹。

荷叶皴的外轮廓亦柔亦刚:柔美的,用于表现江南土质山脉,经雨水冲刷所形成的肌理效果;刚劲的,则用于表现北方的高山峻峰。

向南如同一名虔诚的学生,在认真领会千百年前的老师的传授。

这是一次跨越了千百年时光的教学。

这是一场跨越了空间纬度的会面……

……

刘老、齐老和楚老等老专家们团团围坐,在他们面前的会议桌上,摆放着两张画。

一张是《千里江山图》真迹,一张是向南刚刚交上来的《千里江山图》局部图的临摹图。

两张画一上一下,整整齐齐,让在座的每一位老专家都能够看得清清楚楚。

然而,刘老等人坐在这两幅画面前,已经过去一个多小时了,仍然没有一个人开口点评。

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