“现在看来，李桑是已经有了想法了吗？那能不能给我们展示一下？”
对于李小强能马上创作出一道死活题，梅泽由香里是一点都不奇怪的。这不是说她特别信赖李小强，事实上很多职业棋手都有这个本事。
比如说日本的坂田荣男先生有一次正在下一盘头衔战的决赛，由于他那个年代比赛用时还比较宽裕，坂田先生趁对手长考的时候跑到研究室和记者聊天，聊天时他突然灵机一动，对观战记者来了一句：“拿纸笔来。。。”。
于是一道精巧的死活题就这样被他一挥而就。
李小强没有学坂田先生“拿纸笔来”，他把记忆中的那道诘棋神作重新在脑海中过了一遍后，他是这样笑嘻嘻的对梅泽由香里说道：
“你说得没错，很幸运，我刚刚产生了一个有趣的想法。”
很明显李小强又是在说谎了，他现在根本没有产生什么“有趣的想法”，他现在只不过是准备进行剽窃而已。
不过话又要说回来，好像在正常情况下，“剽窃”本身就应该是重生者的最大福利吧。和其他伟大同行相比，李小强觉得自己在这方面苦逼多了。今天难得有一个这么好的机会，李小强当然很开心，也当然不肯轻易放过。
“那你可要想清楚喔，你觉得没问题的话我们再开始吧。”
梅泽由香里再次善意提醒李小强。梅泽由香里并不担心李小强创作不出一道死活题，她更担心的是李小强“失题”，所以她还要特意提醒李小强一句。
判断一道死活题的好坏，那当然也是有标准的。比如说一道死活题如果出现“黑先黑死”的情况，那自然没什么好说，这样的诘棋就算是严重失题了。可以设想一下，如果李小强真在大庭广众之下弄出这样一道题目。。。那他就不是来装逼，而是来丢丑。
除了这种情况外，还有一种情况也算“失题”。
和坂田先生差不多的情况，石田芳夫先生有一次也创作了一道诘棋。刚创作出来的时候石田先生对自己的作品很满意，认为自己这道题目手段巧妙，算是一个诘棋上品。不过到了第2天呢，石田先生却打电话通知那个记者，希望报纸不要把自己这个作品登载出来----因为石田先生自己已经发现，自己这道作品手段巧妙归巧妙，但是并非唯一正解。
假如出现“一题多解”的情况，这也不认为是一道合格诘棋作品的。
因此可以这样说，没有“黑先黑死”，没有“一题多解”，这就是对一道诘棋作品的基本要求。李小强今天这样的即兴创作，如果能达到这个要求的话，那基本上就算是顺利过关。如果在这个基础上题目的难度再大一点，手段再巧妙一点呢，那么这样的一个作品，就称得上是诘棋上品。
在即兴创作中如果能创作出一道诘棋上品，这本来就足以自傲了。但是要知道，李小强今天可是准备来装逼的，一道诘棋上品已经满足不了李小强装逼的心，那他就只能用上诘棋神品了。
那么什么是诘棋神品呢？在诘棋上品的基础上，如果这道作品另外还有自己独到之处，还有区别于其他作品自身明显的特点，这样的作品才称得上是“神品”。
事实上在整个围棋史中，这样的作品都没有几个。而李小强现在，他手中恰好就有那么一个。
“对不起了周小绵羊，今天剽窃你一个作品，以后有机会的话那我就多指导你两盘，用其他方式补偿你就是。。。”
这一刻的李小强是这样得意洋洋的想到。
没错，李小强现在就是准备剽窃人家后辈棋手周小羊的一道作品。这个作品据说是他有一次感冒发烧半夜睡不着的时候想出来的。这道诘棋问世以后，首先引起的是职业围棋圈的注意，因为这个作品非常独特，难度也特别大。古大力甚至评价这题可能称得上是史上最佳原创死活题。
后来这道题目慢慢向业余围棋圈扩散。李小强当时也经常在一些业余高手组成的“群”里面厮混，在这道题目在“围棋天地”上发表出来之前，李小强也算是比较早就知道这个神作的存在了。
至于这道神作的特别之处到底在哪？
梅泽由香里刚才提醒李小强的时候，她其实也没想太多，她本来只是希望李小强不要在大庭广众自信出丑而已。不过等她看到这个神作之后-----
“既然想好了，那就请让我们欣赏一下吧，对了，你可以直接画在这块棋盘的后面，对，就是决赛用的这块棋盘。。。”
棋手在下完一盘重大比赛后在棋盘上题字留念，这在日本围棋界也是有传统的。比如后世的张栩，他就喜欢将自己创作的诘棋当成自己的签名。梅泽现在这话其实就是这个意思。
不过对于梅泽由香里的提议，李小强微笑着拒绝：
“我想还是直接在棋盘正面上摆吧，因为我这道题，实在不适合画在棋盘后面。。。”
“哦？”
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