明白这些，武侠小说也并非不能写。
只要舍弃那万把字主角还没出场的拖拉节奏，舍弃一切令人憋屈的剧情，主角的爱情坚持“宁可后宫也不能有第三者”，每一章都必须具备的装逼桥段，创新一点的武功体系，逼格满满的反派，加上适当的坑和推理。
而且，“以武犯禁”超越规则的爽点，太落后了，本质是一种隐士思想。现在的爽点，都是讲究自己制定规则，让别人活在自己的统治下。武侠小说应该学习这一点，不要动不动就退隐江湖，最好主角结局当上皇帝盟主神马的。
我相信，做到这些，武侠还是会有人看的。虽然人们有更好的选择，但总有怀旧党嘛。
可惜，我们的武侠小说作者，大多是这样的：
1.哇，只要能写出金古一样的文字，就满足了，剧情人物神马的，直接照搬经典作品就行；
2.我的目标就是以假乱真，穿插历史，让我的角色和历史人物多互动；
3.我要写一个大阴谋，写一个大推理，等到揭露的时候，你们一定会惊讶的；
4.金老师古老师的文笔还不够细腻，我要更加赋予它美丽（深刻）的词句，诗画（江湖）般的意境；
5.金老师掉的书袋、BUG错漏太多，换我来，一定要更考究，更准确；
6.小说思路还可以更广阔，可以把更多的国家、组织、行当、学问，都融进武侠世界里；
7.传统武侠的江湖体系有问题，一帮人光打架不赚钱，要把它写的更合理；
8.武侠小说的深度还可以再挖掘！要写出更深刻的教育意义；
......
......
有一个作者，有为来求爽快的读者考虑过吗？没有，你们只考虑自己，陶醉在虚假的文艺世界里，考虑自己怎么掉书袋，怎么修饰文辞，怎么绞尽脑汁地寻求内涵。
是的，其中有很多条，的确符合“文学性”的创作。但作者完全忘掉了，自己是在写一本娱乐小说。
文学作品追求的是美感，追求与众不同的感触，重点应该放在创新。
娱乐小说，或者说爽文，恰巧相反，它追求的是快感，快感都是重复的，相同的。读什么样的爽文，就是为了获得什么样的爽快刺激，重点得放在爽点的渲染上，而不是瞎动它，改变它。
想在娱乐小说里加点文学性，可以。但先得保证娱乐性，再谈其他的。
想想前辈金老师是怎么做的，他写《鹿鼎记》结语，特意道歉，这一本书让有的读者丧失了代入感，深感歉意。可见此前的十三本小说，金老师一直在以满足代入感，服务大众为首要任务。
然而，金庸毕竟是一位娱乐大师，哪怕他自感惭愧的《鹿鼎记》，主角的天生好运、女人缘和多重的高位身份，仍给与了许多读者代入感，甚至还进化成了后宫流、痞子流等群众喜闻乐见的爽文。
若仅仅考虑娱乐小说的“文学性”，读者也只好告辞。剩下一群武侠作者，还在互相吹捧：“哇，你的文笔好好！”“哇，你写的历史好还原！”“哇，你写的情节好巧妙！”
也许有那么几个路过的读者，读了以后，感受到了所谓的“文学性”和深厚的“笔力”，赞叹一番。可他自己不知道，为什么读起来不爽，然后下定决心，再也不读武侠了。
失去了真正的读者，武侠作者还有什么？一点虚荣心罢了。
其他题材，仙侠、玄幻、奇幻、都市等等，或者各种流派，穿越、系统、无限、重生等等，都从武侠中破茧而出，汲取了武侠小说的娱乐精髓，把金氏奇遇、古式逼格发挥得淋漓尽致，它们才真正传承了武侠小说。
而传统武侠，只继承了一个外壳。
所以，真的不必执着于写传统武侠，上面那些题材流派，一样都是武侠小说，还比传统武侠更正宗。它们的诞生，正是因为把“武侠小说”按娱乐主旨走下来的必然结果。
这个好时代，为了让人们更好释放压力，网文底线放得很宽，更没必要强调什么寓教于乐的遮羞布，保证爽感就行了。
其实武侠小说的黄金时代，也不过是个错觉，为了宣传，强调现实意义，模糊了娱乐和文学的边界，让很多人感觉门槛降低，通过武侠也能接触“文学”。
现在人们越来越务实，越来越清醒，知道把握主题，区分类别，以满足不同人群的需要。
正统文学一直经久不衰，娱乐小说也越来越繁荣。武侠小说这种夹生四不像的存在，已经完成了它的使命，作为过渡，帮助建立起了如今的娱乐文学帝国，可以功成身退了。
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