“那您什么意思啊？就是禽流感也不能写呗？”赵成栋这话有点斗气儿了。
“能写啊，但你要找一个好的创作角度。”林在山特意给几个年轻人讲：“我们在短时间内要准备这么多的命题，千万不能想到一个方向，就一条道走到黑，非要沿着这个方向去写成歌。遇到创作瓶颈时，你就停下来，退回到出发点，试着换一个思路去想，可能就会有更好的灵感出现了。”
邱震海等人就像在听大师点拨，连连点头记录。
“就像禽流感这个命题吧。如果发散去写一个深情的故事，写着写着，可能我们会觉得这样的故事太沉重了。写不下去了。这时候你退回来，从另外的角度去看一下这个命题。这时大家就可以像老赵说的，去从教育歌曲的方向来想一想。但如果觉得这个方向又太正统了，不是很好创作，那大家就再换一个方向，来个180度的大转身，从完全相反的方向来看这件事。”
“完全相反的方向？”众人都有点迷惑。
“我们现在看禽流感，是从人的角度去看的，而这个命题的主体是鸡。我们换一换思路，是不是能从鸡的角度去看这场禽流感呢？从鸡的角度来创作这首歌。”
大家心念一动，有点柳暗花明又一村的感觉了。这大叔竟然能想到从鸡的角度去写禽流感的歌，这显然更切题了！
李孝妮那边听着亦有种感到暗暗生震的触动，这哥哥怎么能想到从鸡的角度去看禽流感呢？他现在的创作思路可真是开阔啊！
林在山自己却是有苦说不出，他这哪里是思路开阔啊，分明就是被禽流感给限制住了创作的方向。
在另一位面，他能想到的有关禽流感的歌，只有那首配了《外来妹》主题曲《我不想说》曲子的类儿歌——《我不是想说我是鸡》，所以他只能靠着自己的智慧往这个方向硬转了。
关雅玲感兴趣的讲：“林老师。您这个取材的角度很新颖，从鸡的角度去看禽流感，这要写出来一首歌。应该很有趣吧？”
段月楠敏感而低声的讲：“怎么可能有趣呢？对于咱们人类来说，禽流感只是一场疾病，但对于鸡来说，禽流感是它们的屠杀末日。从鸡的角度去看禽流感，这写出歌来会很残酷吧。”
听段月楠这么一讲，很多人都暗暗点头表赞同。
“小段你说的很好，从鸡的角度去看禽流感，这确实是它们的世界末日。但如果按照这个方向去创作，我们可以试着可给鸡做可爱的拟人化。创造出一个比较弱小、无奈、又令人同情的形象出来。一只小鸡，就像一个小孩子一样。它在渴望着我们人类的谅解，渴望着得到公平的看待。从这个形象去出发。或许能做出立意不浅，但还很有趣能让人眼前一亮的作品来。”
大家听的都有点蒙，他们不像林在山脑子里有成型的作品，让他们去想象这样的作品是很困难的。
林在山见很多人都不理解，便讲：“我稍微做一下这个命题吧，帮你们丰富一下思路。”
“太好了！”
见林在山要现场创作，石峰又兴奋了。
关雅玲等人也是倍感期待。
“如果是我沿着这个方向继续去构思和创作，有了小鸡的形象了，那我接下来会想，要用怎样的曲式和怎样的表演形式来展现这首歌。如果是小鸡面对人类的深情呐喊，那我肯定会想找一个小孩或者很童稚的声音来唱这首歌，从而更贴近小鸡的形象。曲子上，可以写成纯儿歌——电视台没有规定我们的创作格式，我们可以创作各种题材的音乐，儿歌也是一个方向，但考虑到电视机前大部分的观众都是成年观众，所以我不会把它写成一首纯儿歌。禽流感对鸡类的世界是比较沉重的事，所以在作曲时，我可能会加入一些比较成熟甚至是深情的旋律，用童稚的声音和深情的旋律形成对比，来打造出一个立意反差的效果。”
赵成栋等得不耐烦了：“林老师，您别光说不练啊，您即兴来一段吧。”
“你们公司有变声效果器吧？我这嗓子没法唱我构思出来的这种题材的歌，拿个变声器来，我变成童声试试。我现在也很想听听我的这个创作，到底出来后会是什么效果。”
大家看林在山说说就真要上阵了，都很兴奋，有人麻利儿的给林在山拿来了变声话筒，主动帮林在山调节了音频，使得对着话筒说话的人，可以变成高频的童声。
林在山试了试，由于他的嗓音太过沧桑厚重，变成高音频的童声后，味道很奇怪，就像一个机器人似的。不是很有感情。
“你们这变声话筒效果太差了，有没有好一点的啊？”
林在山“挑三拣四”的态度，让底下有些音乐人有意见了。他们觉得林在山这是故意找借口不唱，或者是在拖延时间？
吴一凡笑道：“老林。你就凑合凑合吧，给大家意思意思就行。”
“意思意思有什么意义啊？我还是希望能做出一些东西来，让大家更好的开拓到音乐思维。”
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