“皮革围裙”约翰·皮泽的被捕，如同在伦敦这座沸腾的压力锅中骤然打开了一个泄压阀。
报纸上连篇累牍地报道着苏格兰场的“英明神武”，详细描述着皮泽以往的劣迹斑斑，以及那些被福尔摩斯“点拨”后、显得愈发“确凿”的边缘证据。
公众长舒了一口气，压抑已久的恐慌迅速转化为对警方的赞誉和对囚犯的集体声讨。夜晚的街道上，似乎又重新出现了些许胆怯的人影，仿佛那笼罩在城市上空的、名为“开膛手”的幽灵正在被逐层驱散。
福尔摩斯对窗外的喧闹充耳不闻，只是眉宇间锁着一丝愈发凝重的预感。
这不安，在皮泽被捕后仅仅第四天的清晨，便化为了冰冷的现实。
雷斯垂德再次来访，但这一次，他脸上前几日的得意与轻松已荡然无存，取而代之的是一种更加深重的、混合着震惊、困惑与绝望的灰败神色。他甚至没有寒暄，只是用颤抖的手将一份刚收到的电报放在桌上。
“米特尔广场……就在昨晚……”他的声音干涩，“又一具女尸……和之前……一样的手法……”
房间里死一般的寂静。窗外隐约传来的报童叫卖“开膛手落网”的欢呼声，此刻显得如此刺耳而荒谬。
福尔摩斯一言不发，猛地抓起他的帽子和手杖，我也立刻起身。我们甚至没有等待雷斯垂德，便以最快的速度赶赴米特尔广场。
现场已被警方封锁，但那种熟悉的、混合着血腥与绝望的恐怖气息，却比以往任何一次都更加强烈地扑面而来。受害者是凯瑟琳·艾道斯，一位同样不幸沦落风尘的可怜女子。
她的喉咙被利落切断，而腹部，则再次被以一种令人无法理解的方式剖开。
然而，当福尔摩斯蹲下身，用他那把象牙尺和圆规，开始仔细测量那可怕的创口时，我立刻察觉到了异样。作为一名医生，我对形态的差异尤为敏感。这次的伤口，虽然同样惨不忍睹，同样呈现出违反解剖学的撕裂感，但其核心的“角度”特征，与伊丽莎白·斯特赖德尸体上的那一个，截然不同。
斯特赖德的伤口，核心是一个尖锐的角，带着一种撕裂的、不稳定的感觉。而眼前艾道斯腹部的创口，其核心却是由多个更小的、更为规整的平面和角度构成，它们以一种奇异的、近乎对称的方式组合在一起，形成了一种……更为复杂且稳定的几何形态。
福尔摩斯测量得极其仔细，他的眉头紧锁。
“华生，”他的声音异常平静，“看这个角度组合……看它的对称性……这与斯特赖德身上的那个，完全不同。”
他站起身，不再看那具可怜的遗体，而是将目光投向雾气弥漫的伦敦上空，仿佛他的视线能穿透砖石与迷雾，看到那个无形的、庞大的图案。
“走，我们回去。”他简短地说道。
回到贝克街的起居室，福尔摩斯立刻将他之前绘制的那张巨大的、标记了所有案件地点的伦敦地图在桌上铺开。他拿起一支红色的绘图铅笔，在米特尔广场的位置，重重地画上了一个新的、代表血腥的标记。
然后，他拿起尺规，开始以新的方式连接这些地点。他不再仅仅勾勒“生命之花”的轮廓，而是以每个案发地点为顶点，以特定的几何关系构建出一个个立体的、想象中的多面体结构。
当他将斯特赖德案发地点与艾道斯案发地点，以及之前其他几个关键地点用虚拟的线条连接起来，并在旁边草绘出它们所对应的伤口核心几何形态时，一个令人头皮发麻的图景逐渐显现。
“看，伯纳街，第一个明确的、带有‘签名’式几何伤口的案件。这个角度，这个空间定位……它构成了一个四面体的一个顶点和一条棱线的投影！”
我的呼吸骤然一窒。
他的手指又移向米特尔广场，指向艾道斯尸体上那更为复杂的角度组合。“而这里，米特尔广场，这个新的伤口，这个全新的角度组合……它对应的，是一个二十面体的某个面与顶点的关系！”
福尔摩斯放下铅笔，转过身，面对着我，他的脸上是一种混合着终极发现与极致厌恶的表情。
“他们不是在重复，华生。”他一字一顿地说道，每个字都像沉重的铅块砸在地板上，“他们不是在简单地杀戮。他们是在构建。用人类的血肉，用极致的恐惧，作为材料和能量。”
他的手在空中虚划，仿佛在抚摸一个巨大而无形的、由罪恶构成的晶体结构。
“第一个案件，斯特赖德，是奠基，是一个简单四面体的一个角。现在，艾道斯，是另一个更复杂结构——二十面体的一个组成部分。我怀疑，之前那些受害者的地点，也各自对应着其他柏拉图立体——正六面体、正八面体、正十二面体——的特定坐标！所有这些谋杀，所有这些地点，所有这些留在尸体上的、违反常理的几何伤口……它们共同构成了一个我们肉眼看不见的、悬浮于伦敦上空的、由纯粹邪恶与扭曲空间法则构建的恐怖多面体！一个活生生的、用生命献祭而成的、超维度的几何囚笼或者……召唤阵！”
我僵在原地，浑身的血液仿佛瞬间冻结。
地图上那些冰冷的标记，此刻在我眼中仿佛活了过来，它们不再仅仅是代表死亡的地点，而是一个巨大、无形、亵渎神灵的黑暗圣殿的奠基石。
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