粤海的立秋总带着台风前的闷沉，石湾的“龙窑陶厂”藏在丘陵褶皱里，窑口的青砖被百年窑火熏得发黑，泥料池里的陶土泛着青灰色的光，空气中弥漫着高岭土的腥气与松木的焦香。陈晓明踩着满地陶片走进窑厂时，窑厂的传人陶伯正蹲在龙窑前，对着一窑碎裂的陶器发愁——那批准备参展的“青花鱼藻纹”瓷盘，昨夜还釉色莹润，今早却全裂成了蛛网纹，瓷片边缘泛着诡异的砖红色，像被猛火炙烤过，更怪的是，深夜的窑厂里竟传来“噼啪”的添柴声，却不见人影，拉坯的转盘边缘，莫名多出个“火”字的刻痕。
“陈先生，您再不来，这龙窑陶厂的千年窑火，怕是要在我手里断了。”陶伯起身时，沾着陶泥的手掌在颤抖，他指着墙角一堆烧塌的匣钵，“这是第五十二样遭祸的东西了。前几天刚出窑的‘石湾公仔’，釉面全起了冰裂纹；祖师爷留下的釉料秘方，绢面一夜之间被窑烟熏成焦黑，上面还被泼了陶泥。最邪门的是我祖父当年的陶范，那上面还留着弹孔——民国三十一年他往游击队送密信时，遇上日军巡逻队，他就是凭着这陶范上的纹饰暗号，把情报藏在空心陶俑的腹腔里送出去的，昨天我还拿给老窑工看，今早一看，陶范被砸成了碎块，陶片混着窑渣堆在龙窑门口，像堆被弃的废土……”
陈晓明俯身拾起一块带釉的碎瓷片，指尖触到冰凉的釉面，平衡之力如窑火般涌来。不同于以往感知到的执念，这次的能量里竟带着窑火煅烧的“炽烈”，时而狂躁，时而沉静，像有无数窑工在窑前添柴控温。画面随即在意识中铺展：1942年的冬夜，北江岸边的芦苇荡里，龙窑陶厂的掌事陶守火——也就是陶伯的祖父，正将“日军军火库分布图”用密写药水画在陶俑的内壁，再用陶泥封好窑口，混入送军瓷的队伍。四十多个端着步枪的日军突然从堤岸后冲出，探照灯的光柱扫过装陶俑的船板，领头的少佐用军刀敲着陶俑，吼着要“搜查藏在陶器里的反日传单”。陶守火挡在船舷前，身后的窑工们纷纷握紧拉坯的铁线，他嘶吼着“龙窑瓷，瓷如钢，一窑烈火，万载不腐，岂容倭寇玷污”，随即抱起一尊实心陶狮砸向日军。子弹穿透他的臂膀，鲜血滴在陶泥里，红泥混着青灰的陶土，像揉进了朱砂，他却借着日军躲闪的瞬间让儿子推着藏有情报的陶俑跳入北江，自己死死护住剩下的军瓷，直到被刺刀挑进窑火，最后只剩一只攥着窑铲的手，铲柄上刻着的“守火”二字，被火焰烧得发亮。
“您瞧见了？”陶伯从窑厂的暗窖里掏出一个黑陶瓮，打开后，一把带血的窑铲躺在旧棉絮上，铲柄果然有焦黑的刻痕，“我祖父当年就是这样，用不同的陶器传递消息——‘青花碗’的圈足高度代表‘日军人数’，‘陶俑’的发髻样式暗示‘接头地点’。有次往韶关送军瓷，他把‘秘密粮仓位置’刻在陶缸的内壁，用釉料覆盖，遇高温才显形，日军要砸了陶缸查违禁品，他笑着说‘这缸是给皇军装粮食的，砸了你们吃什么’，硬是用后背挡住军刀，被划得血肉模糊，陶缸却被同行的船工趁乱推入江心，等捞上来时，上面还沾着他的血和河泥……”
他引着陈晓明走到窑厂深处，那座千年龙窑的窑尾旁，能看到一块松动的窑砖，边缘有明显的火灼痕迹。陶伯撬开砖块，露出一个半尺宽的暗格，里面放着几包密封的釉料，标签上写着“钧红”“影青”“乌金”，都是按古法配置的珍品。“这暗格是我祖父亲手凿的，当年他就把最紧要的釉方藏在这里。他没了之后，我父亲不敢动这窑砖，直到二十五年前清窑时才发现，暗格里还有半块窑记，上面用朱砂标着九个窑位，后来才知道，那是藏情报陶俑的烧制位置……”
说着，他从窑厂的祠堂里取出一本线装的《龙窑陶厂烧窑要诀》，封皮是用防火纸裱的，其中一页用窑工特有的粗笔写着：“烧窑如炼心，火为魂，泥为骨，一火定成败，一窑见肝胆；传信如烧窑，需隐于陶，藏于釉，不被贼寇觉，方得其妙。”旁边有几行批注，墨迹被窑烟熏得发灰，像是在窑前写的：“吾孙若承此业，当记窑可塌，志不可塌；火可灭，心不可灭，莫因利而偷工，莫因险而停烧。”
陈晓明指尖抚过那把窑铲，平衡之力再次涌动，这次感知到的不仅是执念，还有清晰的“灼痛”。画面里，陶守火的魂魄站在龙窑前，看着如今的陶伯用灌浆模具冒充手工拉坯，把电窑烧制的瓷器当成龙窑柴烧卖，甚至为了赚快钱，把窑厂改成“网红体验地”，让游客用劣质陶泥随便捏个形状，美其名曰“体验制陶”。最让他痛心的是，陶伯竟把那座千年龙窑改成“拍照背景墙”，让游客穿着古装在窑口摆拍，窑门的青砖被踩得松动，当年藏釉方的暗格被塑料袋堵住，泥料池里扔满了游客捏坏的陶坯，窑柴堆里混着饮料瓶和零食袋，拉坯转盘上积着厚厚的灰尘，散发着霉味。
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