臻多宝的图纸被赵泓紧紧攥在手中，每一个墨点，每一条勾勒的线条，都清晰印在他脑海里。他指挥着周铁和吴顺，将那些线条在现实中一一铺陈开来。沉重的花梨木博古架被安置在光线最通透的东墙，架身线条洗练流畅，不再有繁复的雕花累赘。一架古朴的琴案靠窗摆放，旁边是一方低矮的茶席，几张线条温润的素面圆凳随意围拢。最引人注目的是厅堂中央一张宽大的矮榻，榻面铺着素色细苇席，边缘圆润，可供三五人随意围坐品茗论道。
赵泓半跪在地，仔细地铺展着新运来的苇席。席子散发着植物特有的干燥清香，触手温润。他用手掌一遍遍抚过席面，确保每一寸都平整服帖，不留一丝皱褶。他额头渗出细密的汗珠，神情专注如同擦拭最珍贵的宝刀。
臻多宝来的时候，改造已近尾声。他坐在赵泓亲手打造的轮椅上，膝上搭着一条薄毯，脸色依旧苍白，但眼神清亮。轮椅的木料是赵泓特意挑选的，纹理细腻，推起来极其平稳顺滑。阳光穿过敞亮的窗格，在他身上投下温暖的光斑。
“赵泓，”他声音还带着大病初愈的微哑，却异常清晰，“把西墙边那个架子，再往南挪一寸半。”
赵泓二话不说，放下手中的活计，走到那具沉重的紫檀木博古架旁。他沉腰坐马，双臂肌肉瞬间贲张，如同蓄满力量的弓弦。随着一声低沉的发力声，那架子竟被他稳稳抬起一角，仅凭腰力臂力，一丝不苟地向南平移了臻多宝要求的那一寸半距离。架子落地，纹丝不动，连架子顶上一个小巧的瓷瓶都未曾晃动分毫。
“东边靠窗那个小几，角度偏了。”臻多宝的目光锐利如昔，扫过每一个角落，“要正对着窗外那丛芭蕉最舒展的那片叶子。”
赵泓依言上前，俯身，双手稳稳扶住几面，眼神专注地调整着角度，微微左移，再轻旋一丝。当小几的线条与窗外芭蕉叶的轮廓形成一种微妙的、令人心旷神怡的呼应时，臻多宝紧抿的唇角才微微放松，露出一丝几乎难以察觉的满意。
臻多宝的目光缓缓扫过那些即将登场的器物，仿佛它们都是他的老朋友一般。他的指尖在轮椅扶手上轻轻敲点，发出有节奏的声响，仿佛在与这些器物进行一场无声的对话。
他凝视着那件宋代龙泉窑的青瓷荷叶洗，釉色如雨后初晴的天空，温润而内敛。那淡淡的青绿色调，宛如春天初绽的嫩叶，清新而雅致。荷叶洗的形状如同一片真实的荷叶，卷曲的边缘和细腻的纹理都被刻画得栩栩如生。它静静地放置在琴案的一角，仿佛在等待着主人的轻抚。
接着，臻多宝的目光落在了那个明代竹根雕的“踏雪寻梅”笔筒上。笔筒的刀法洗练而精准，将风雪中老者的蓑衣纹理表现得淋漓尽致，每一根线条都清晰可辨。老者的身姿在笔筒上显得栩栩如生，仿佛他正踏着厚厚的积雪，寻觅那寒冬中的梅花。这个笔筒被放置在茶席的中央，与周围的茶具相互映衬，透露出一种古朴而典雅的气息。
然而，最引人注目的还是那架小巧的“走马灯”机关。它被安置在博古架最显眼的一格，仿佛是整个房间的焦点。灯屏素白，尚未点烛，却已经散发出一种神秘的魅力。走马灯的构造精致而复杂，让人不禁想象当烛光燃起时，那灯屏上的图案会如何旋转、变幻，展现出怎样的奇妙景象。
“衬底，”臻多宝指着博古架空着的格位，“不要明黄，太艳；不要朱红，太沉。用那匹素青的杭绸，剪裁服帖，要显出器物本身的‘骨’。”
赵泓立刻找出那匹素青色杭绸，剪下一方，仔细地铺在格底。他动作一丝不苟，如同侍奉一件稀世珍宝，指尖将丝绸的每一处细微褶皱都抚平压实。
“再暗半分，”臻多宝微微摇头，“颜色压住了洗子的釉色。”
赵泓立刻换上一块颜色略深一度的青绸，重新铺好。臻多宝凝视片刻，终于颔首：“是了。”
赵泓推着轮椅，在渐渐成形的空间中缓缓移动。臻多宝的目光落在每一处细节：苇席边缘是否毛糙，博古架格子的间距是否匀称，窗棂透进来的光线是否恰好能照亮琴案一角……他时而沉默，时而低声指点。赵泓如同他最坚实可靠的臂膀和双腿，每一次移动，每一次调整，都精准无误。当臻多宝因某个精巧的布局构想而双眸发亮时，赵泓只是默默地看着，手臂上搬运重物留下的酸痛似乎也悄然消散了。偶尔臻多宝指出他某个细微的偏差，赵泓也绝无二话，立刻闷头修正，直到臻多宝苍白的脸上浮现出浅浅的、如释重负般的笑意。
秋日的阳光，像融化的金子，慷慨地洒满焕然一新的临安街巷。吉日已至，“多宝阁”紧闭多日的乌木大门，在晨光中无声地向两侧敞开。
这里没有震耳欲聋的鞭炮硝烟，也没有喧嚣的锣鼓鼓吹。然而，就在这一片静谧之中，却有一缕清雅悠长的沉檀香气，宛如一位隐身的仙子，自门内袅袅逸出。这股香气，仿佛是一只无形的素手，轻柔地牵动着过往行人的心神，让人不禁驻足，想要一探究竟。
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