她说完，脸颊微微泛红，毕竟在这个推崇“贞静”“柔顺”的时代，专门写女子纯粹的快乐，实在不算“正统”，甚至有些“不合时宜”。
墨兰闻言，抱着曦曦的动作微微一顿，眼中闪过一丝怔忡。女孩子纯粹的快乐？这个主题，倒是让她有些意外。这似乎与她自幼被灌输的“女子当端庄自持”“喜怒不形于色”的教诲不甚相符，也与她后来用以攀附的“伤春悲秋”“婉约哀愁”的才情相去甚远。
她低头看了看怀里正专注听着她们说话的曦曦，小女儿的眼睛清澈见底，满是纯粹；又抬眼看向亭亭玉立的长女，宁姐儿的眉眼间带着几分朦胧的思索，还有一丝不易察觉的向往。恍惚间，她仿佛看到了两个不同时空的自己——一个是当年躲在书房里，为书中世界而快乐纯粹的墨兰，一个是后来为了生存，刻意收敛心性、钻研人情世故的盛家四姑娘。
墨兰沉吟片刻，指尖无意识地轻轻摩挲着曦曦的发顶。属于盛家才女的底蕴，在这一刻自然而然地流露出来，褪去了后宅妇人的算计与拘谨，只剩下文字本身的灵动与诗意。她没有直接教宁姐儿该妇人遣词造句，而是用一种描绘般的、带着温柔笑意的语气，轻声吟哦起来：
“女孩儿的快乐么……或许不必刻意去‘写’。”
“它该是‘裙裾曳芳草，蝶绕鬓边云’的烂漫，”她的声音轻柔，仿佛真的看到了春日里，少女提着裙摆在草地上奔跑，裙角扫过青青芳草，鬓边的发髻像云朵般蓬松，几只粉蝶绕着她翩跹飞舞，满是无拘无束的活泼，“是不用顾忌姿态，只管跟着蝴蝶跑，风吹起头发，心里也跟着透亮的自在。”
“也是‘拈花回眸笑，流光映颊绯’的娇憨，”她微微侧头，目光掠过窗外开得正盛的海棠，仿佛看到了赏花的少女，指尖拈着一朵粉白的花瓣，忽然回头一笑，眼底的光彩比春光还要明媚，脸颊泛起淡淡的绯红，带着未经世事的羞涩与美丽，“是看到好看的花，听到有趣的话，自然而然涌上心头的欢喜，藏都藏不住。”
“亦是‘心似双丝网，中有千千结’被解开时的明媚与舒展。”她顿了顿，化用了张先的词句，却一反原意的愁苦，语气里满是豁然，“就像心里堵着的事儿，忽然想通了；解不开的结，忽然松开了，那一刻，眉梢眼角都带着笑，连呼吸都觉得顺畅，整个人亮堂堂的，像晒了太阳的被褥，暖烘烘、软乎乎的。”
说完，她的目光温柔地拂过三个女儿——闹闹正捧着碗，吃得满嘴都是燕窝；婉儿低头笑着，手里轻轻拈着绣线；宁姐儿站在一旁，听得入了神。最终，她的目光落在宁姐儿脸上，浅浅一笑，语气带着几分通透：“若要落于文字，便去捕捉那瞬间的灵动与光彩便是。女孩子快乐时，眉梢会弯，眼底会亮，连风都知道，会轻轻拂过她的发梢，何须非要诉与旁人知晓？”
宁姐儿站在原地，细细品味着母亲信手拈来的清词丽句。“裙裾曳芳草，蝶绕鬓边云”“拈花回眸笑，流光映颊绯”，那些画面仿佛就在眼前，鲜活又生动。尤其是最后那句“何须非要诉与旁人知晓”，带着一种不依附、不张扬的独立自足，像一把小小的钥匙，轻轻解开了她心中某个无形的束缚。
她喃喃重复着：“连风都知道……何须诉与旁人……”
是了。快乐是发自内心的感受，是眉梢眼角的灵动，是无需刻意修饰、无需向人证明的自在。母亲终究是那个饱读诗书的才女，即便曾被世俗规矩束缚，即便在侯府后宅磨平了些许棱角，但在教导女儿时，那份沉淀在骨子里的才情与灵性，依然能绽放出如此动人的光华。
而靠在墨兰怀里的林苏（曦曦），将母亲这番诗意的解读听得清清楚楚。她没有说话，只是静静地靠在母亲温暖的怀抱里，小手指轻轻捻着母亲衣襟上的绣线。
午后的阳光正暖，透过窗棂织就的光影，将屋内映照得一片融融。墨兰屈膝坐在榻边，怀里搂着曦曦，指尖轻点着《启蒙图志》上的字句，声音柔得像羽毛；宁姐儿站在榻旁，垂眸凝神倾听，眉梢带着若有所悟的浅淡；婉儿端坐在绣架前，手里拈着彩线，目光却时不时飘向这边，嘴角噙着温婉的笑；闹闹则像只停不下来的小蜜蜂，捧着自己的甜汤碗，踮着脚尖在姐姐们之间穿梭，非要把碗里的甜汤分出去才肯罢休。
阳光勾勒出她们柔和的身影，屋内弥漫着墨香、甜香与淡淡的笑语，安宁又温馨，像一幅精心描绘的合家欢图卷。
梁夫人推门而入时，恰好撞见这一幕，脚步不由得顿住，竟有些发了呆。她记忆中，自己年轻时与子女相处，从来都是规矩森严、训导多于亲昵，那般板正的相处模式，早已刻进骨子里。眼前这般毫无隔阂的亲昵自然，是她从未体验过的，心底竟莫名涌上一丝一闪而过的羡慕。但这份羡慕转瞬即逝，取而代之的是对眼前和谐景象的认可，更藏着一家之主惯有的、不容置疑的掌控感。
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