一九九九年的那个夏天，以一种惨烈而决绝的方式，在瓦盆村的历史上划下了一道深深的刻痕。苏文清的“投河”，以及他与赵铁蛋之间在那个雨夜之后变得微妙的关系，成了村里人茶余饭后最新的、也是最讳莫如深的谈资。
人们不再公开地嘲笑苏文清“不男不女”，而是换上了一种更隐晦、更具杀伤力的眼神。那眼神里，混杂着鄙夷、好奇和对“不洁”之物的恐惧。苏文清的家，彻底成了一座孤岛，连最爱串门的长舌妇，路过时都会绕着走。
然而，出乎所有人意料的是，被推到风口浪尖的苏文清，并没有像大家想象的那样，变得更加畏缩和消沉。恰恰相反，他的眼神，在经历了那场生死的洗礼后，变得异常的平静，平静得甚至有些冷漠。他不再理会任何人的指指点点，只是默默地照顾着瘫在炕上的父亲，帮着母亲做些零碎的家务。
而赵铁蛋，则变得比以前更加沉默。他在工厂里，像一头不知疲倦的牲口，疯狂地干活。他用一种近乎自虐的方式，将自己所有的精力，都投入到拉坯、烧窑这些需要巨大体力和专注度的劳作中。只有在面对那座熊熊燃烧的窑炉时，他那双冰冷的、仿佛能将人冻伤的眼睛里，才会透出一丝活人的温度。
村里人都觉得，这两个“怪人”，算是彻底被那场风波给毁了。
只有林福来隐约猜到了什么。他好几次看到，赵铁蛋在深夜，将一个用布包着的小包裹，悄悄地塞进苏家院子的门缝里。包裹里，有时是几张崭新的“大团结”，有时是一些难得的肉票，还有一次，是一本被翻得起了毛边的、关于素描基础的旧书。
他知道，赵铁蛋正在用他自己的方式，履行着那个雨夜的、无声的承诺。
转眼，便是千禧年的钟声敲响。瓦盆村和整个国家一样，都在一片喧嚣和对新世纪的憧憬中，迎来了2000年。
就在这个万象更新的春天，苏文清，消失了。
他走得无声无息，就像一片落叶被风卷走。他没有告诉任何人，包括他的母亲。他只是在一个普通的清晨，背上了一个小小的、破旧的帆布包，带走了赵铁蛋偷偷塞给他的所有钱，和那本素描书，以及他自己所有的画稿。
他只在自己的枕头下，留下了一封信。一封给母亲，一封给吴老虎。
给母亲的信里，他说自己要去南方打工，挣钱给父亲治病，让她勿念。
而给赵铁蛋的信里，只有一首他用工整的楷书，抄写下来的、不知名的小诗：
“若我折断双翼，
你愿否，做我的天空？
若我迷失航向，
你愿否，做我的灯塔？
此去经年，山长水阔，
唯愿，各自坚守，
待到归期，共看云起。”
诗的末尾，依旧是那两个熟悉的字：“等我。”
吴老虎是在窑厂里，从林福来手中，接过这封信的。他看完信，没有说话，只是默默地将那张薄薄的信纸，一遍遍地折叠，最后折成一个极小的方块，紧紧地攥在手心里，仿佛要将它揉进自己的血肉里。
那天下午，他把自己一个人关在了拉坯的作坊里。
他没有像往常一样，去拉那些用来售卖的、规规矩矩的瓦盆瓦罐。他搬来了一大块最精纯、也最“有性格”的陈年老泥，然后，他开始创作。
他像着了魔一样，双手在飞速旋转的泥盘上飞舞。他的动作，不再是平日里的沉稳和精准，而是充满了压抑的、近乎暴烈的力量。泥土在他的手中，被撕扯、被揉捏、被重塑。他不像在制陶，更像是在与一个看不见的敌人搏斗，也像是在与自己的灵魂进行一场殊死的对话。
他所有的思念、愤怒、不甘、痛苦和那份无处安放的、深沉的守护之情，都通过他的指尖，毫无保留地注入了那团旋转的泥土之中。
天黑时，他终于停了下来。作坊里，泥浆四溅，一片狼藉。而在泥盘的中央，静静地立着一件前所未有的作品。
那是一只鸟。
一只姿态奇特的、抽象的鸟。它的身体，充满了向上的、挣扎的张力，仿佛要冲破某种无形的束缚。它的脖颈高高扬起，似乎在引吭高歌，又似乎在无声呐喊。而它的一只翅膀，却是残缺的，以一种不自然的、扭曲的角度，无力地垂落着。
那只断翅，像一道永恒的伤疤，却又赋予了这只鸟一种破碎而惊心动魄的美感。
从那天起，赵铁蛋变了。他白天依旧是那个沉默寡言、一丝不苟的技术总监，为工厂的生存而拼尽全力。但到了夜晚，他就会把自己关进作坊，开始他私密的、从不示人的创作。
他不再满足于传统的器型。他开始烧制一系列以“飞鸟”为主题的艺术品。
有的是一只奋力挣脱樊笼的鸟，身体表面布满了尖锐的、如同荆棘般的裂纹；有的是一只在暴风雨中孤独飞翔的鸟，釉色是深沉的、带着泪痕般的流淌纹理的青黑色；还有的，是一对互相依偎取暖的鸟，它们的翅膀都已折断，却用身体，为对方构筑起最后的屏障。
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