清晨的阳光斜斜地穿过云栖文创音乐室的落地窗，在浅棕色的木地板上投下琴键形状的光斑。墙角的古筝上搭着半块素色棉巾，旁边的吉他弦上还挂着昨晚未收的拨片，空气中飘着淡淡的咖啡香——张捷已经在这里待了半小时，面前的谱架上摊着一首未完成的民谣《麦香》，旁边坐着刚签约三个月的新人歌手林小夏，她手里攥着歌词纸，指尖微微泛白，显然还在为高音部分的处理紧张。
“别攥那么紧，歌词纸都要被你捏皱了。”张捷笑着伸手，轻轻帮她把纸展平，指腹落在“风吹麦浪，喊阿爸回家”这句歌词上，“你试试把声音放下来，像平时跟家里人打电话那样。陆老师以前总跟我说，唱歌不是‘炫技巧’，是‘说话’，是把心里的故事讲给别人听。”
他没有直接示范高音，反而先让林小夏念歌词——“用你喊阿爸吃饭时的语气，不用刻意拔高，就像站在麦田边，远远地跟他打招呼。”林小夏试着念了一遍，声音还是有些发紧，张捷便拉着她走到窗边，指着远处云栖村的稻田：“你看那片麦子，风吹过来的时候是慢慢晃的，不是突然飘起来的。你的声音也要像风拂麦浪，慢慢送出去，到‘阿爸’两个字时，稍微带点尾音，像撒娇又像牵挂，这样情感才够贴。”
说着，张捷轻轻哼起这句，声音不高，却带着一种质朴的暖意，尾音自然地拉长，像真的飘在麦田上空。林小夏跟着学了几遍，渐渐放松下来，当她再次开口时，声音里少了刻意的紧张，多了几分生活化的柔软，张捷眼睛一亮，伸手拍了拍她的肩膀：“对了，就是这种感觉——你唱的不是‘歌词’，是‘你小时候在麦田边等阿爸的回忆’。”
这样的温暖场景，如今在云栖文创的每个角落都能见到。
文学创作区的长桌旁，李默正拿着新人作者陈希的短篇《老木匠》手稿，逐字逐句地标注修改意见。他的红色批注没有生硬的“要改”，而是带着引导的提问：“这里写‘老木匠刨木头’，你试试加个细节——比如他左手按在木头上的姿势，指节会不会因为用力而发白？刨花掉在地上时，是卷成圈还是散成片？”
见陈希有些茫然，李默干脆从抽屉里拿出自己写《老街》时的采风本，翻到记录张师傅编竹篮的那一页，上面画着简单的示意图：竹刀的角度、手指的动作，甚至连竹条断裂时的声音都用拼音标注了“咔——”。“我以前也不知道怎么写细节，后来跟着张师傅蹲了半个月，看他编竹篮时，指甲缝里总嵌着竹屑，吃饭前要在肥皂上搓好久才能洗掉，这些小细节写进去，人物就活了。”他说着，起身拉着陈希去楼下的非遗工作室，“正好今天有老木匠来做木工，咱们去看看他刨木头的样子。”
影视制作部的剪辑室里，赵宇正带着实习生周洲拉片分析《侠影篇》的“华山论剑”片段。屏幕上定格在郭靖挥掌的镜头，赵宇指着画面角落：“你看这里，云海的流动速度和郭靖的掌风节奏是一致的——摄影指导特意等了两天，才拍到符合掌法力度的云海。我们做镜头语言，不是‘拍好看’就行，是要让画面服务于情感，比如郭靖的‘刚’，就要配快而有力的剪辑；黄蓉的‘灵’，就要用慢镜头衬她的身法。”
他把剪辑轨道放大，指着音频层：“这段配乐里，古筝和二胡的切换，正好对应郭靖和黄蓉的招式交替，你听——郭靖出掌时，二胡的音色更沉；黄蓉闪躲时，古筝的音符更脆。这些细节观众可能不会刻意注意，但会下意识地被打动，这就是‘镜头、声音、情感’要拧成一股绳。”周洲一边记笔记，一边点头，手里的笔在“情感优先于技巧”几个字下画了着重线。
午休时，张捷把几个新人歌手、作者和实习生叫到院子里的竹椅旁，阳光透过桂花树的缝隙落在他们身上，地上满是细碎的光斑。“我刚签云栖的时候，比你们还紧张，写的第一首歌被陆老师打回来三次，每次他都不是说‘你写得不好’，而是问我‘你想通过这首歌告诉别人什么’。”张捷手里转着一个竹编茶杯，语气里满是回忆，“后来我跟着赵宇去山村采风，听老人讲过去的故事，才明白——创作不是‘自己觉得好’，是‘能让别人感受到温度’。”
他看着眼前的年轻人，眼神认真：“陆老师常说，‘传承’不是让你们复制我们走过的路，不是让你们也去蹲三个月老街、跑十个实景地，而是要把‘真诚创作’的理念传下去。比如你们写歌，不用非要写草原和江湖，写你们小时候的巷子、妈妈的饭菜也很好，只要是真的、是你心里的故事，就有价值。我们现在帮你们，就像当年陆老师帮我们、张师傅教我们竹编一样，把这团‘火’接过来，再传下去。”
下午的直播中，镜头无意间捕捉到两个温暖的瞬间：林小夏唱《山村夜话》时，总找不到“思念阿婆”的情感落点，眼眶红红的快要哭出来。李默见状，走过去坐在她身边，搂着她的肩膀，一句一句地教她：“‘阿婆的针线筐，还在窗台上’，你想想你奶奶的针线筐里，是不是也有没做完的鞋垫？是不是每次你回家，她都要拿着针线给你缝扣子？把这种‘想起就暖’的感觉唱出来，不用急。”在李默的引导下，林小夏再次开口时，声音里带着哽咽的温柔，弹幕瞬间被“破防了”“好暖”刷屏。
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