京城中，翰林院的待诏厅内，这里既是“皇家画坊”，也是画师们“较劲斗嘴”的聚集地。
午后，阳光斜照进厅里，尘埃在光柱中浮动，龚景满头白发，正襟危坐，对着一幅古人的《关山行旅》临摹，口中念念有词：
“笔笔有出处，摩擦的时候要按古法，失一笔则失其韵味！”
几位年轻的画师挤眉弄眼，互相推搡，其中一人忽地从袖中抽出《浮世录》，啪地展开在案头，故意大声道：
“龚老，您常骂今人学不到古法的精髓，可这幅‘黄河决堤’，偏没按任何古法，竟把洪水画得像活物扑人，您给断断，这算不算‘野路子’？”
龚景本欲拂袖，余光扫到画面，整个人蓦地定住——
没骨法？却见水锋如刀，浪尖似戟。
没斧劈？却感堤岸瞬间崩裂。
更无“留白”？却听到涛声震耳。
他手指微颤，不自觉沿着水纹虚描，半晌，抬头，嗓音发干：
“这……这哪里是画！这是以画写苍生之浩劫！老朽拘泥古法五十年，不敢越雷池半步，她……她这一笔，竟将规矩与神韵全然打破，融于悲天悯人之境！神乎其技！神乎其技啊！这哪是野路子！这是以‘无法’破‘万法’！”
同僚哄笑：“您老不是说‘无古法不成画’吗？怎又替她圆场！”
龚景老脸涨红，忽地起身，颤声喝道：
“古法？古法不过渡人的船只！此人已上岸，老夫还在船上摇橹！”
他一把拿起那本《浮世录》，竟不顾体面，疾步冲出门去，口里只重复一句：
“画师芝芝在哪？我要见她！”
年轻画师们面面相觑，随后爆发出更大的笑声：
“向来眼高于顶、斥责今人不懂古法的老画师龚老这回，可是自己打自己的脸喽！”
龚景没听到背后传来的笑声，激动地要备车前往荷园求见沈砚，被展风拦下后，这位素来讲究体面的老先生，竟不顾身份当众作揖：
“请小哥务必通融，老朽只求《浮世录》那位芝芝画师的住址！”展风礼貌回绝。
龚景回府后便一病不起，终日只对着那幅画的摹本发呆空望。
甚至连民间都开始流传起童谣：“芝芝笔，笔生雷，雷惊官，官流泪；芝芝墨，墨成血，血化雨，雨浇碑。”
这童谣也不知道是怎么演变的，竟在京中小儿跳格子时被争相传唱，虽三日后便被何慎手下禁止，却反而传播得更远。
面对每日蜂拥至荷园、欲求一见“芝芝”画师的各色人等，沈砚只是阖目沉思，然后对展风轻声道：
“风浪才刚起，不必理会。秋芝姑娘只需对笔下的画纸负责，无需对世人的好奇负责。世人若真想领略她的画境，便去《浮世录》中寻找，莫要来扰她清净。”
展风跟随沈砚十年，首次听到他如此细致地维护一个人，尽管那个人远在桃源村，对此毫不知情。
他将沈砚这话牢记于心，并严格执行。
于是，荷园门外日复一日地上演着同样的场景：无论来者身份如何尊贵，门房总是抱拳行礼，用温和却不容置疑的官话回应：
“大人有令，画师‘芝芝’先生不见外客。若问画艺，精髓皆在《浮世录》中，诸位可前往松墨斋购书细品。”
众人这才真正相信——想求见“芝芝”一面，比登天还难。
正是这种求之不得的神秘感，反而将“芝芝”的形象推向了神坛，她的画作也被传得神乎其神，被誉为“半仙之笔”。
而此刻的谢秋芝本人，对因她的画作而起的波澜与狂热一无所知。
她正悠闲地窝在桃源村自家竹楼二层的画室里，将窗户推开，听着窗外细雨敲打竹叶的沙沙声，望着远处如黛的青山，略带寒凉的风吹面而来，好一番悠然自得。
此刻她心里唯一想琢磨的，是自家这快要落成的古风庭院内部该如何装修布置才更舒适惬意。
她经常揣着她的速写本和炭笔，在这座属于自家的崭新庭院里四处游荡。
角角落落，一砖一瓦，都成了她笔下的素材。
虽然这院子如今还只是毛坯状态，但是她的画笔，仿佛带着魔力，能提前为这方天地“装修”一番。
廊下该摆一张怎样的竹榻？
窗边适合放哪种形状的花几？
墙角是种一丛翠竹还是点缀几块异形的灯笼石头？
这些构想，都先在她的速写本上跃然成形。
到了晚上，一家人围坐在一起，谢秋芝便会献宝似的摊开她的速写本。
“爹，娘，你们看，我觉着正堂东墙这边，可以放一个多宝阁，不要那种繁复雕花的，就简洁的样式，把图图姐和秋笙哥送给我的那些竹编小摆件、还有以后淘换来的有趣东西都摆上去。”
她指着本子上的彩绘图，线条流畅，透视准确，色彩明亮，甚至连光影效果都粗略表现了出来。
李月兰伸头看着，忍不住感叹：“芝丫头，你这画得可真清楚，我都能想象出放上去是啥样了。”
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