当赛义德看到那只青釉缠枝纹琉璃瓶时，眼睛瞬间亮了起来，他走上前，小心翼翼地拿起琉璃瓶，对着阳光仔细观察，口中连连赞叹：“太美了！这工艺真是精妙！”他放下琉璃瓶，转头对李默说道：“我要订购五百件这样的琉璃瓶，另外，我还想在琉璃瓶上绘制大食的几何图案，销往大食各地，不知你们能否做到？”
李默心中一喜，大食是丝绸之路沿线的重要国家，若能打开大食市场，对琉璃坊的发展无疑是巨大的助力。他当即答应下来，与赛义德约定好交货时间和价格后，便召集工匠们商议如何在琉璃瓶上绘制大食几何图案。穆罕默德大叔曾在波斯见过类似的工艺，他回忆起波斯匠人绘制图案的手法，结合中原琉璃的上色技巧，提出了一套方案：先在未烧制的琉璃坯上用特制的颜料勾勒出几何图案，再经过低温烘烤固定图案，最后进行高温烧制，确保图案清晰不脱落。
方案确定后，工匠们立刻开始试验。可起初并不顺利，颜料总在高温烧制时化开，原本清晰的几何图案变得模糊不清，有的甚至完全消失。工匠们没有放弃，穆罕默德大叔带着大家反复调整釉料的配比，尝试不同的烘烤温度和时间，有时候一整天都守在窑炉旁，连吃饭都顾不上。李默也时常来到琉璃坊，和工匠们一起研究改进方法，还特意让人从波斯运来特制的颜料。
终于，在第七次试验时，当窑炉的门缓缓打开，一只带有清晰大食几何图案的琉璃瓶出现在众人眼前——瓶身上的几何图案线条流畅，色彩鲜艳，与青釉底色相得益彰，完美呈现出大食文化的特色。工匠们都激动地围了上来，有的甚至忍不住拍手叫好。赛义德收到样品后，更是赞不绝口，当场又追加了三百件订单，还承诺会将贺兰村的琉璃制品推荐给大食的其他商人。
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