黄重光讲起故事来还是蛮有水平的，娓娓道来，引人入胜。
周硕和李清清听着听着就入了迷。
直到黄重光讲完故事，李清清才惊醒过来：“这么大一块屏风，居然是仿造的吗？完全看不出来啊！”
周硕倒是看得出来这块屏风的上作品神韵差了了几分，但他对徐渭了解不多，所以也没有第一时间看出来这是赝品。
实际上，严格来说范文正公所书的《岳阳楼记》真迹早就遗失了。
当时范文正公应好友滕子京的邀请，写了这篇《岳阳楼记》，岳阳楼因此名震天下，滕子京更是专门请大书法家苏舜钦书丹，篆刻家邵竦刻字，制成雕屏，挂在岳阳楼内。
可惜这块雕屏只存在了短短的32年时间，就在大火中被焚毁了。
此后岳阳楼多次毁于战乱和火灾中，每重修一次，《岳阳楼记》雕屏也会重新刻一次。
离现在最近的一次重修，还是明末，在此后300多年的时间里，岳阳楼就再也没有重修过，只是时常有人维护罢了。
这里还有一个冷知识：当时范公写这篇《岳阳楼记》，并没有真正的到过岳阳楼，只是滕子京给他写信之后，他凭想象写的。
当然，这些东西课本上是不会教的。
普通人不查资料，不专门研究一下，也是不会知道像这样的小细节的。
黄重光作为景区的管理人员，对这些细节和故事当然如数家珍，了解得一清二楚。
介绍完历史典故之后，黄重光又骄傲的介绍起建筑特色来。
“岳阳楼和其他的古代建筑最大的不同，就是支撑它的结构。”
黄重光一指楼中央：“一般像这样的高楼，中间都会有一根贯穿上下的粗大中柱支撑上下。”
“而岳阳楼则不同，它依靠分布在四个方向上的四根楠木金柱作为核心支撑。”
“这四根金柱一直从地面直达三楼楼顶，承载了整座楼的主要重量。”
“在金柱周围，又用28根廊柱、檐柱等辅助木柱，通过复杂的榫卯结构与之相连，形成整体框架。”
“整座楼没有用一颗铁钉，全靠木构件咬合固定。”
“直到今天，我们仍旧很难将之复现，只能对它做一些简单的维护。”
黄重光满脸骄傲的介绍着，似乎具有荣焉。
李清清听完 ，非常给面子的夸赞了一句：“真是巧夺天工啊！”
周硕紧随其后，也是一阵夸赞。
一番商业互吹之后，大家才登上了二楼。
二楼上放的就是徐渭的真迹雕屏了，周硕看完之后，忍不住开口赞了一句：“果然是一派宗师的气象！”
结果自然又是一番商业互吹。
在黄重光的带领下，三人又很快登上了三楼。
在蓝星上，三楼当然还有一个更小一些的雕屏，但平行世界就没有了，只是单纯的作为一个给游客观景的楼层，放了一张桌子，一些凳子，还有一些椅子。
这些东西占不了多少地方，因此整个三楼显得很是空旷。
周硕和李清清在三楼凭栏远眺，远处的洞庭湖尽收眼底，果然正如范公所说：“衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯……”
黄重光见周硕登高望远，以为周硕又有所得，不由得腆着脸说道：“周先生是否有灵思？能否为我岳阳楼再添一篇传世的诗文？”
因了《岳阳楼记》的存在，岳阳楼当然是龙国如今名楼中的顶流，而且这种顶流的地位甚至已经持续了几百年了。
但是，要说在这几年的游客数量上，岳阳楼是远远无法和滕王阁和大观楼这两个后起之秀相比的。
毕竟岳阳楼大家看了已经看了几百年了，就算没有看腻，对它的好奇心也没有那么强烈了。
但滕王阁和大观楼就不一样了。
《滕王阁序》和《大观楼长联》都是新鲜出炉的，而且作者周硕本人现在还活着，当代的文章对年轻人们的吸引力是十分恐怖的。
凭借周硕这两篇文章，这两个本来三流的景区一跃成为了当代顶流的景区，近几年来接待的游客数量更是不知凡几。
黄重光对此当然是十分羡慕的。
此时周硕自己都送上门来了，他其右不抓住机会蹭热度的道理？
但周硕确实没有什么好的诗文可以抄给他的，于是拒绝道：
“范公的雄文在此，别说我没有什么灵思，就算是有什么灵思，又岂敢在范公面献丑？”
这当然是自谦的话，实际上周硕和范仲淹完全可以排一个等级，甚至将来在文学史上的地位还可能在他之上。
但“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的立意太高了，后人不管怎么写，都很难比这写的更好了。
黄重光显然也明白这个道理，见周硕不愿意写，也没有勉强。
……
从岳阳楼出来，天色尚早。洞庭湖上的风一阵一阵地吹过来，带着水汽和淡淡的腥味。周硕站在楼前的广场上往回望，岳阳楼的飞檐在午后的阳光里泛着暗金色的光。
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