关于文章结构的“要求”，具体来说，可以概括为以下几点：
1. 严谨：这意味着文章的结构和布局需要精细且严密，没有疏漏之处。思想上要严密，不能有遗漏或疏忽的地方；组织上也要严密，不能出现颠倒混乱、漏洞百出的问题。这样才能让读者感到信服。
2. 自然：结构和布局应该顺理成章、流畅自如。不能有明显的人工雕琢痕迹，更不能是生硬拼凑出来的。就像清水芙蓉一样清新自然，又似行云流水般顺畅。行文应遵循“常行于所当行，常止于不可不止”的原则。
3. 完整：文章的结构和布局要匀称饱满，首尾圆合。既不能有缺头少尾、主干不全的情况，也不能存在七零八落、残缺不全的问题。只有这样，才能给人以整体感和美感。
4，统一，乃是对文章整体布局和风格的高度概括。它意味着整篇文章的结构和谐、通体连贯，没有任何突兀或断裂之处。这种统一并非简单地将各个部分拼凑在一起，而是通过巧妙的构思和组织，使得文章具有内在的连贯性和一致性。从开篇到结尾，每一个段落都应该紧密相连，形成一个有机的整体。同时，文章的格调也应保持一致，避免出现前后矛盾或不协调的情况。这需要作者在写作过程中有清晰的思路和明确的主题意识，确保每个环节都与整体相契合。此外，还需注意语言表达的统一性，避免在词汇、句式等方面出现明显的差异。总之，文章的开头、中间和结尾之间应存在一种内在的关联，彼此呼应，相互支持，共同构成一篇完整而和谐的作品。
然而，要真正实现这些要求并不容易。它需要作者具备深厚的文学素养和敏锐的洞察力，能够准确把握文章的主题和情感脉络，并以恰当的方式将其呈现出来。因此，对于大多数人来说，这是一项需要不断学习和实践的技能。尽管如此，作为创作者，我们不能因为困难而降低标准。正如古人所说：“取法乎上，仅得其中。”如果我们将目标设定得过低，那么即使努力去追求，也可能只能得到次一等的结果。所以，我们应该始终以高标准来要求自己，不断提升自己的写作水平，争取创作出更加优秀的作品。
总之，一篇好的文章在结构上必须具备严谨、自然、完整、统一几个特点，如此方能展现出作者的写作功力。
结构布局的具体内容：
结构布局的具体内容，主要有线索及脉络、过渡与照应，开头与结尾这样一些成份。
线索与脉络
在记叙性文章的写作中，常常都会有一条或几条贯穿全文的线索。这些线索将所有的材料串接起来，并推动着故事情节向前发展。它就像是文章中的“筋节”一样，虽然不明显，但却是整个故事得以成立的关键。而论说性文章则有所不同，它们通常并没有明确的线索可循，但却有着清晰可见的“脉络”。这里所说的“脉络”其实就是作者在为了“再现”事物的内在纹理和逻辑关系时，通过论述和论证所留下来的思想轨迹。这一思想轨迹不仅体现了作者的思维方式和推理过程，更反映出了他对于所讨论问题的深入思考和独特见解。因此，无论是记叙性还是论说性的文章，都需要我们认真去梳理其中的线索或者脉络，这样才能更好地理解作者的意图和思路，从而提高自己的阅读能力和文学素养。
常见的记叙性文章的“线索”有以下几种：
第一种是以人作为线索。比如鲁迅先生的短篇小说《孔乙己》中的“我”——咸亨酒店的“小伙计”，就是一个非常典型的“线索人物”。在这部小说中，所有的故事情节和内容都是通过这个“小伙计”的视角来展现的。换句话说，一切都需要经过“小伙计”眼睛的“折光”处理，才能最终呈现在读者面前。因此，可以说正是因为有了这位“小伙计”的存在，才让整个故事得以顺利地展开，并通过他的叙述成功地塑造出了“孔乙己”这个形象鲜明的角色。然而，值得注意的是，尽管“小伙计”在整个故事中扮演着重要的角色，但他本人并没有过多地参与到作品的事件之中。相反，他更多地只是起到了一个“穿针引线”的作用，将各个情节紧密地连接在一起，成为贯穿全文的一条“线索”。
这样的例子还有很多。像回忆录《九个炊事员》里的“我”(连司务长）；通讯特写《追老姚》里的“我”（某报刊编辑部记者)。短篇速写《夜走灵官峡》里的“我”(材料队长)等等，都是这样的“线索人物”
其次是以“物”为线索。
戏剧最喜欢使用这种方法来推动“情节”并加强“冲突”。比如《红灯记》中的“密电码”，《智取威虎山》中的“联络图”，《丹心谱》中的“03 新药”以及《十五贯》中的“十五贯”铜钱等，这些“物”成为了矛盾的焦点和戏剧冲突的核心。它们成为了整个剧情发展的关键“线索”。
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