如果不仅仅局限于讨论戏剧和小说，而是从更广泛、更广义的角度来探讨"文章写作"，那么我个人认为，结构布局的任务应该是寻找一种最优的表达方式，以便更好地传达思想感情。这种思维传递的"形式"应当成为连接主题与材料、论点与论证之间的"内在关联"，同时也应成为促进读者与作者心灵共鸣的最佳途径。具体来说，从文章的开头到结尾都需要认真构思和策划。例如，应该先写什么内容，再写什么内容；如何划分文章的层次和段落；怎样处理各部分之间的过渡和衔接问题；如何安排内容的先后顺序以达到最佳的表达效果等。此外，还需要考虑如何在文章中巧妙地运用伏笔和照应，以及如何通过合理的布局来积蓄情感或情节的力量，最终点明主题。这些都是在写作过程中需要精心设计和妥善处理的重要环节。只有经过深思熟虑的结构布局，才能让文章具有逻辑性、连贯性和吸引力。
五明认为，结构布局是一门极其复杂、艰难的学问，尤其是对于中长篇论着和文学创作来说更为如此。许多作家都深刻感受到"结构"所带来的巨大挑战。着名文学家歌德曾感慨道：“需要付出多大的努力，耗费多少心血，才能让一个宏大的整体得以完美呈现！而又需要拥有何等卓越的才华和宁静的生活环境，才能够游刃有余地将这个整体展现出来！倘若在整体规划上出现失误，所有的努力都将付之东流；更糟糕的是，在大型作品中，如果对材料的某些细节把握不准确，整个作品也会因此存在瑕疵，无法避免受到批评。”俄国作家冈察洛夫说：“单是一个结构，即大厦的构造，就足以耗尽作者的全部智力活动，思量和周密考虑参与主要任务的人物，他们彼此之间的关系，事件的安排和进程，人物的作用，还要留神地检查和批评有关真实不真实、欠缺或过份等等的问题。总而言之——像喝干海水一样困难”中国当代优秀作家柳青在回答”你每次写作，感觉最困难的是在什么地方”这一问题时，也同样认为:“最因难的是结构，或者说组织矛盾。”对于较多“层次”的结构布局来说，的确如此因为，它需要作者具有多方面的才能。“狄德罗指出，人们可以用同一主题和同样的人物订出无数的布局。有美超的想象力，考查事物发生的顺序和联系，不怕艰难的场幕，也不怕工作费时，由主题的中心直入，仔细分辨剧情开始的时间。看明白哪些东西应该放在后面，认是能感动人的场面。这就是人们据以布局的才能。
除想象能力，办识能力外，特别是分析能力上综合能力，是结构布局不可或缺的重要“才能”。
五明写道，安排文章结构的一些“原则”和“要求”
文章结构的一些“原则
第一，文章的结构要正确地反映客观事物的发展规律和内在联系。文章是现实生活和客观事物的反映。而现实生活和客观事物不管多么曲折复杂、变化多端，实际上它仍然是有其自身的“内在联系”和“固有规律”的。你对这种“内在联系”和“固有规律”，即事物的内部“条理性”认识得越清楚；越透彻；你反映起来也就越清晰，越有层次。正因为如此，老作家孙梨曾这样认为：作品的结构不单是一个形式的问题，也是内容的问题，因为一篇作品既是描写一个事件，那事件本身就具备一个进行的规律，一个存在的规模，作者抓住这个规律；写出这个规律，使它鲜明：便是作品的基本结构。
把结构布局和事物本身“行在的规模”、““进行的规律”联系起来予以考察，这是一个十分有见地的经验总结！
拿一件事情”来说吧。它总有一个发生、发展的过程，发生也就是开端了，中间无非是发展变化进入“高潮”然后是事情的终了，也就是“结局”。这实际上就成了一切记叙性文章“情节“开展的客观依据，即“进行的规律”了。如果前面再加以追溯添个“序幕”，后面再加以延伸增个“尾声”的话，那就自然地形成了序幕——开端——发展——高潮——结局——尾声。这样一个较为完备的情节“结构形态”
即使作者不完全按此“顺序”写作，或“结尾”提前，或“高潮”先说，或“拦腰谈起”，但这始终还是“局部”的调动，并未曾改变事情“存在的规模”，只是较“艺术”地反映生活罢了。
再拿一个“问题”来说吧。它总有其内部的矛盾和外部联系，有它的成因、现状和发展。这些都是可以分析的。所谓“一个什么问题，接着加以分析，然后综合起来，指明问题的性质，给以解决的办法”，就大致反映一切论说性文章析事达理的逻辑顺序。所谓“分析”，就是分析事物的矛盾，解剖矛盾的各个侧面，揭示矛盾的内在本质。论如析薪，贵能破理”。议论问题好劈木材，可贵的是它能“破”开木头内部的“纹理”(要顺着木柴“纹路”下斧）。也就是说，它要把“问题”掰开、说透，说到“点子上，，说到“根本”上。这样，“提出问题”——“加以综合”并“解决问题”，就成了议论、说理性文章通常采用的结构形式。很显然，这种结构形式也是以反映事物的内部规律、内在联系为依据的。
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