“再不退出去，就不是打这老东西的腰了。滚出去！把门拉上。”
在几支枪口退出隔间，拉上拉门的瞬间，我松了手，跳出身后窗口，脑中搜索，确定四下无人，便拉开脚步冲向了小楼。身形刚动，“噗”的一声刚刚落地之处尘土飞溅。一团尘烟的飞起，标示着他们的狙手终于上线了！嗤笑一声：你这一枪没打中我，等我进了楼，你就更难有机会了。
这是一座完全窝式建筑。仅仅两层没有楼顶大阳台的小楼。迎面一层，三分之二的墙面，都是巨大的实木框架中嵌有玻璃幕墙和玻璃推拉门。玻璃幕墙和玻璃推拉门，则是与长长的纯木檐廊连在一起，好像这房子是临水而建的。你坐在檐廊上就可以将脚伸向下面，搅动足下一池清渏。檐廊上小小的吸顶灯，因为没有白纸皮包裹，发散着还算温暖的颜色。只有三分之一的墙面，看着还是板墙上贴了大块的亚光月白色长方形砖。一扇窗户在常人站立的高度将将看得到屋里。窗户用了纯白色窗框，和整幅的对开推拉玻璃窗。二楼的两扇窗户和一楼一模一样。再看就是前面描述过的房顶，噢，不说了，就那样！
不要以为日式檐廊有多了不起。中国的檐廊则是把房屋的外檐装修向内推进一步而形成的大走廊，它有遮阳避雨的作用，是介乎室内空间与室外空间的半开敞空间。它与游廊共同起着免受日晒雨淋的作用，使人们从室内走出来可不直接到露天处，人们也可以在廊中小憩。有些檐廊更在檐柱之间做了坐凳栏杆或靠背栏杆（南方称为美人靠），雨雪天气人们坐在廊中欣赏院景，十分惬意。（见作者说里的配图）
两者相同处，则是无论古代还是现代，都不是普通人家有的起的。
这猛一看，是不是让读者想起野比助的同学小夫的家。
拉开无人看守的玻璃推拉门，我依旧鞋也没脱地走了进去。这里面我只感觉到有两个人，但一楼整个儿没人。真静啊！真放心啊！直接上了二楼，一间算是很有温馨气氛的卧房外，一个穿着类似民国时期服装的女子，抱着双膝坐在门口。让人知道她不是这房子的主人的，是她的腮边一块青紫，以及对襟领也掩不住的脖颈上的斑斑青紫。看着我走进来，她什么表情也没有，什么动作也没有，就那么呆呆的看着我。
站在拉门外，我向屋里看去。装修紧凑的房间。整体的纯木色吊顶上一盏暖气吸顶灯，同样没有包白纸皮。这样便将整个屋子的木本色框架，和月白色柜面，照得不那么冷硬。对面迎着拉门的墙上，是一个通天壁柜和一个小供桌分占左右。小供桌上并没有供着什么神佛、牌位，而是上方的墙上挂着一幅，好像是大红锦鲤的游鱼图。桌上摆着一个小小的中国戏剧刀马旦的绢人，两边两只手掌大小的蓝绿色梅瓶里，插着一支灰绿色的干草，和一枝不知名的野菊样黄色半干花朵。而对应着窗户的墙上又装了贯通整墙的吊柜，下方摆了贯通全屋的小柜。上下柜子之间则是一层一层的搁板。板上摆满了娃娃、泥人、各种手办。
铺开的地榻上，被子下一个人侧卧着，盖得很严实。披散的头发看不出她是谁。我抬脚继续往里走，门口的女子抬起头做势想拦但又迅速的收势，几乎爬行地挪开了门口，在离门口两米远处，依然抱着自己蜷坐着，呆呆的看着我。在地榻边蹲下，我掀开了被子。
一个全裸的女人，全身不知用了多少绳子，快捆出花儿了。这是我人生第二次真实见到的《花与蛇》一样的捆法。被子没了，女人抬起散乱头发下的脸。看到她，我想，我的脸肯定比外面的女人更呆！
这个被捆得相当“艺术”的女人，竟然是——廖春雪！
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