赌石客们都有点迷信，杨潞飞在这里放了个大爆仗，其他人也想这样啊，知道是从后院库房赌到的，就想着借这个彩头，自己也切一个大涨。
所以，郎有利很开心！
而很多赌石客在解开买到的毛料后，就开心不起来。
晚上，萧雅洁的好姐妹们如约而至，在京西大酒店对杨潞飞进行了一番“考察”，结果自然是宾主尽欢。
第二天，杨潞飞带着陈华钟明华两人，再次驱车去了陆平县。
有了上次的经历，他们对路况更加熟悉，加上个人能力的提升，大G被他们开出了拉力赛一般的速度。
进入陆平县城后，已经到了饭点，于是他们将车停在了街道边，步行到城西找了一家不显眼的小餐馆，点了酒菜后，就进了包厢里，等着上次联系他的人过来。
当然，这是对方在电话里提出的要求。
对方没有让他们等很久，杨潞飞的电话就响了，说了包厢名称后，没多久包厢的门就被人推开了，走进了一个敦敦实实的黑脸汉子，看不出实际年龄，杨潞飞估计四十岁左右。
“您好，我是曾柏春，请问那那位是杨老板？”
曾柏春推门进来后，先是打量了一下包厢里的三人，才出声问道。
“你好，是曾老板吧，我就是，进来坐吧！”
杨潞飞站了起来，招呼曾柏春到他身边空着的座位上坐了下来。
“杨老板，您对这个有没有兴趣？”
曾柏春哆哆嗦嗦的从挎着的一个破旧书包里拿出一件用报纸层层叠叠包着的物件来，打开一看，果然是一件不错的宝贝。
曾柏春拿出来的是一件蓝色的瓷器，准确的称谓应该是“霁蓝釉暗花云龙纹盘”。
该盘高4.5厘米，口径20厘米，足径13.2厘米……
这是杨潞飞看到后得出的这件瓷器的名称和它的一些关键数据。
这个云龙纹盘撇口，弧壁，圈足。通体施高温钴蓝釉，口沿处因高温下釉层熔融垂流映现白色骨胎，形成一道圆润的白边；釉面泛橘皮纹，内壁暗印双云龙戏珠纹，因釉层厚，纹饰不清晰；
盘足内施白釉，中央青花双圈内有“大明宣德年制”六字双行楷书款。
此盘造型规整，釉色纯正，工艺精湛，是宣德一朝霁蓝釉瓷器的典型器型。
在华夏历史上，有“永宣之治”的说法，其中的“宣”就是指宣德皇帝。
宣德皇帝朱瞻基于公元1424年登极，为明朝第五位皇帝，可惜在位时间不长，只有短短的十年。
不过，这不妨碍他成为一个好皇帝。宣德皇帝在位期间，全力发展社会经济，提倡艺术创作，为明王朝的政治、经济、文化各方面的发展开创了一个新时代。
明代着名藏书家、学者姜绍书在《无声诗史》一书是这样称赞宣德皇帝的：
“帝天藻飞翔，雅尚词翰，尤精于绘事，凡山水、人物、花竹翎毛，无不臻妙”。
其中，也许有拍马屁的成分在，但历史上的宣德皇帝确实具有很高的艺术鉴赏能力与创作能力，因此，他也经常对瓷器的创作进行指导，使得宣德官窑成为了官窑瓷器的一座里程碑。
从现存的宣德官窑瓷器的研究得出结论，宣德瓷造型凝重浑厚；胎质细腻，多细砂底，琢器接痕少见；釉面一般都能见到橘皮纹；用三十倍左右的显微镜可以看出宣德官窑瓷釉内的气泡成大、中、小不同的气泡群，群与群之间的间距较疏朗，凡气泡密集而整齐者大多非宣德瓷，这也是鉴定宣德瓷器的一个重要依据。
在宣德瓷器里，造型设计艺术感非常强，如盘、碗之底足多数有棱边感，非滚圆之“泥鳅背”；大盘之底足内墙自上而下向外斜削；圈足内常见有火石红。
而宣德官窑青花，除极个别青花翠艳而无黑铁斑外，绝大多数有黑铁斑；官窑青花器以小笔触上彩，无一笔涂抹的制作。
因此，有“宣德制瓷，诸料悉精，青花最贵”的美誉，宣德青花的市场价格也紧随元青花之后，成为市场追捧的对象。
在华夏陶瓷发展史上，宣德时期是青花瓷生产的黄金时代，不仅质量高，而且焼造数量也大，据《大明会典》记载，仅仅是在宣德八年（1433），朝廷就下令景德镇焼造龙凤瓷器件，由此可见一斑。
杨潞飞拿在手上的虽然不是宣德青花，但是也因为霁蓝釉瓷器存世量稀少，价格也是直追青花瓷。
而霁蓝釉瓷器又是传统瓷器中的珍品。焼造的时候，工匠们先在拉好的生坯上施釉，待其干后送入窑炉，在1280至1300℃的高温下一次烧成。
霁蓝釉瓷器色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓淡均匀，呈色较稳定。其釉色蓝如深海，釉面匀净，呈色稳定，后人称其为“霁青”，又因其呈色稳定明亮如宝石，又被举为把它和白釉和红釉并列，推为宣德颜色釉瓷器的三大“上品”。
有些遗憾的是，这个盘子因为清理不当或者其它原因，导致了盘沿上有两个小冲口，影响到了它的价格。
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