“好吧，这样更好！两位老板，里面请！”
王家也是一溜儿排开的大平房，王老师领他们走进的是东边第一间。
房间宽四米多，长九米左右，四十个平米的面积算起来已经很大了。
两边靠墙摆放的都是到顶的铁架子，一边放的是瓷器铁器之类的，另外一边是奇石，以及少量的玉器。
中间的地面上，还放着不少大个头的奇石，以及带有花纹或者文字的石器。
“陈华，你也一起看看吧！”
出关后，陈华他们也能看到宝物的灵气了，杨潞飞打算培养培养。
“好的，杨哥！”
陈华应了一声，就走到右边的铁架前，从第二层上拿起了一个有些破损的瓷瓶。
杨潞飞微微一笑，看来陈华还是有悟性的，很好的运用了自己教给他的方法。
“杨哥，这件怎么样？”
陈华发现这个瓷瓶的灵气是屋子里所有物件中最浓郁的，所以第一个就选了这件，至于有什么说法，他还真不知道。
这不有杨哥嘛！
“还行，先放到一边吧！”
杨潞飞依旧是笑着回复他。
这个瓷瓶准确的名字是元代卵白釉玉壶春瓶，是一件不可多得的瓷器精品。
玉壶春瓶是我国瓷器中传统的瓶式之一，撇口、细颈，圆腹，圈足。
玉壶春瓶在各个年代各个窑口都普遍烧制过，据专家考证，它的造型应该定型于北宋中后期，在宋代的时候，它本是一种用来装酒的实用器具，后来才逐渐演变成为了观赏性的陈设瓷，也是我国瓷器造型中的一种典型器形。
据考证，卵白釉是元代景德镇的创烧的，介于白釉和青白釉之间，呈失透状，色白微青，好似鸭蛋的色泽，故得名卵白釉。
在元代，制瓷工艺取得许多伟大的成就，卵白釉瓷器就是其中之一，因为这种瓷器一般都是朝廷负责烧制御用器物的枢府负责的，在瓷器上一般都有枢府字样的款，也被称为枢府
釉瓷器。
也就是说，陈华选出的这只玉壶春瓶曾经是元朝的御用瓷器，价格自然不菲。
“姑父，这个瓶子是怎么来的？”
买东西一般都会问问出处，这也是常规操作，主要是为了规避因为来路不明而可能存在的风险。
“杨老板，你放心吧，我这屋子里的东西来路都没有问题！”
王老师还真知道这规矩，忙给杨潞飞解释：“我记得这只瓶子是在隔壁村石老头家收到的，那一次在他家就收了十几件瓷器。对了，他还诓我说他们家祖上曾经出过大官，其实吧，我都知道，他是从河里捡回来的。”
“姑父，听说您也在河里捡到过宝贝，是不是真的？”
杨潞飞顺着老人的语气，打听那三件玉器的来历。
“是啊，这些年来确实捡了不少，不过只有交给有福的那三件才卖了个高价！”
老人对这件事也是上心，记得别人的好。见杨潞飞对那些河里捡到的东西感兴趣，就断断续续的将自己和附近村民们在河里捡到东西的事情向杨潞飞说了。
杨潞飞瞄了一眼，陈华那边又挑了几件瓷器出来，还有几块破碎的瓷片。
不过有点可惜，那些瓷片不是同一件瓷器上的，没办法修复。
在一堆奇石里，杨潞飞拿起了一块有些破损的石头，开始琢磨起来。
“清金农藏红丝砚！”
当杨潞飞看到这块泛着薄薄灵气的“石头”时，识海就给出了结论。他在心里叹息道：太可惜了。
华夏有太多的艺术珍品因为各种原因淹没在历史的长河中而没有留存下来，实在可惜。
金农是清代着名画家，“扬州八怪”之一，他好砚而且富于收藏，到了晚年的时候，已经收藏了名砚二百余方咨，自己给自己起了个“百二砚田富翁”的外号。
这方红丝砚破损还严重，而且是王志超当做奇石捡回来的，经过水流和沙石的冲刷，其砚堂只是有关轮廓，而砚额的图案已经完全磨损了，砚侧依稀可见“老丁”二字。
金农的别号很多，例如金牛、老丁、古泉、曲江外史、莲身居士等等，老丁只是其中之一。
当然，鉴别吗，不能仅仅凭借这两个字就确定是金农的砚台。
杨潞飞把砚台翻转过来，在砚背，也就是砚底，这里刻着“百二砚田富翁”六字，字形端正，清晰可见，有一锤定音的效果。
而红丝砚更是稀世珍宝。因为在端砚、歙砚在唐代悄然兴起的时候，在青州沂山北麓老崖固和西部的黑山山顶石洞中发现了一种优质砚材，用它制成的砚台就是红丝砚。
西晋《博物志》里记载：“天下名砚四十余品，以青州红丝石砚为第一……质莹甚，而朱纹隐起，如红羽，下如丹叶，故又名朱雀琼花。”
而红丝砚之所以珍贵，主要是因为红丝石的材质。
红丝石中有红色如丝线一般的纹路，红丝多的有数十层，颜色有紫色橘黄等，华丽莹润，千姿百态。
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