林枫与武珊珊编辑剪辑完最后一组古代才女榜，算是松了口气。
毕竟查资料，走访一些考古界，史学界大佬也很费心费神的，这可一点不能马虎的。
“你说古代才女那么多，大多数命运多舛，甚至丧命，盘点完能否改变她们的命运？”武珊珊问林枫道。
“自古红颜薄命，而且有不少才貌双全，可惜驾驭不了自己的命运，想改变谈何容易？”林枫对于古代才女无感，也无能为力。
而双系统同样表示，上榜的人最多奖励女性用品和避祸符，避祸符也只能使用三次。
林枫与武珊珊也只能做到这一步，一切都要看当时的环境而定，福兮祸所依，祸福相依，一切皆有定数。
这可不是什么迷信而是运势，天地万物皆有其自身的规律，个人命运如何全在自身，盘点时加以提醒，如果不自醒，那也没办法了。
万界古人等了几天，天幕又一次闪动，万界古人们又聚会在一起观看天幕。
天幕:“历史上那些才女们，在华夏文明进程中推动了文化领域的发展，对文明进步做出了贡献。
管道升是元代着名的女性书法家，画家，诗词创作家。
她精于画墨竹梅兰，作品笔力扎实，体态修长，风格独特。
她还擅长写行楷与赵孟頫的书法有些相似之处，管道升的书法作品受到了元仁宗的赞赏，被赠予了吴兴郡夫人封号。她所写行楷与赵孟頫的书法比较相似，但也有一些独特的风格。
管道升病逝的时候，她的儿子将她葬在了京师南京的吴兴郡夫人庙。
管道昇字仲姬，吴兴乌程县人。元代着名女书法家，诗词创作家。南宋景定三年生，幼习书画，笃信佛法曾手书《金刚经》数十卷，赠名山寺。
嫁元代吴兴书画名家赵孟頫为妻，封吴兴郡夫人，世称管夫人。
延佑四年，封魏国夫人。管道昇所写行楷与赵孟頫颇相似，《璇玑图》诗，所书笔法工绝精于诗，尤擅画墨竹梅兰，《晴竹新篁》为其首创。
延佑六年病逝，存世的《水竹图》等卷现藏北京故宫博物院；《竹石图帧》藏台湾故宫博物院。
管道升天生才资过人，聪明慧敏，性情开朗，仪雅多姿，翰墨词章不学而能，生而知之的极高天赋加上长期而全面的学习在她的童年和少年时期打下了坚实的文学基础，培养了多方面的艺术才能。
管道昇在绘画方面特别喜欢竹，梅，兰等清新物象。在进行墨竹创作的过程中，在用墨上不讲究变化，在竹叶的分布上也没有立体的层次感，而是一笔完成。在进行行笔的过程中强调使用中锋，有时也使用侧锋。强调使用中锋有时也使用侧锋，最上面的竹叶使用的是燕飞式画法，使用藏锋笔法进行挑出，较为生动。
管道昇不拘泥于传统的墨竹创作，善于创新，尤其是创作的晴竹用笔洒脱，熟练，有着较高的艺术底蕴。
管道昇书风取法赵孟頫，尤精工小楷和行书。小楷端庄，华贵，清闲自由。行书幽新俊逸，因此她的书牍行楷与赵字极为相似。
管氏笔画遒媚圆润，点捺转折都似赵法，飘逸脱俗是其个性，结体妍丽，飘逸端庄华贵，世人为之称颂管夫人作书。
寸绡片纸，人争购之。后学为之模范，管道昇的书法字体则多扁型，根据字型字势的需要而作，相应的灵活变化再处理，富有变化，秀润天成。
公元1288年元朝至元二十五年，管道昇至京，疑是年即与赵孟頫认识并成婚。不知是一见钟情还是相互倾慕。使两位旷世才人相成眷属。
在之后的一生中相互学习，相互促进，同心同德，相敬如宾又能相得益彰，珠联璧合。她与赵孟頫确实是久经考验的天造地设的绝配。
管道昇有一首着名的词，据说赵孟頫五十岁时想效仿当时的名士纳妾，又不好意思告诉妻子，管道升知道了写下这首词。
【我侬词】
“你侬我侬，忒煞情多；情多处，热似火；把一块泥捻一个你，塑一个我。将咱两个一齐打破，用水调和；再捻一个你，再塑一个我，我泥中有你，你泥中有我；我与你生同一个衾，死同一个椁。”
而赵孟頫在看了不由得被深深地打动了从此再没有提过纳妾之事。摘自《魏国夫人管氏墓志铭》。
词中反映了重塑你我的批评，自我批评的科学态度，也反映了你中有我，我中有你的密切命运和家庭责任，成为表达伉俪情深，意笃千古绝唱。
**元朝才女管道升诗词与书画对后世文化的影响**
在中国的历史上，元朝是一个充满变革与创新的时期。在这个时代，众多文化瑰宝得以绽放光彩，其中，元朝才女管道升的诗词与书画作品无疑是最为璀璨的一颗明珠。她的创作不仅代表了元朝文化的高峰，而且对后世产生了深远的影响。
管道升的诗词作品情感真挚，语言优美，展现了女性独特的情感视角和细腻的内心世界。她的诗词既有婉约之韵，又具豪放之风，成为中国文学史上不可多得的艺术珍品。通过她的诗词，我们可以窥见元朝社会风貌的一角，以及女性在当时社会中的地位与追求。
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