赵文斌猛地从床上坐了起来，因为他家里经济条件很好，父母当下他在学校宿舍住不习惯，干脆在附近给他买了一套三室两厅的公寓。从进入京都电影学院开始，他基本就没在自己宿舍睡过。看着装修精致的大卧室，他默默坐在床上发了很久呆。
这是《明日之星》中赵文斌的家，但坐床上的年轻身体，已经住进了彭怿辰的灵魂。
彭怿辰本来以为自己穿越过一次就已经很玄幻的事了，但没想到在他拿到副导演徐大勇塞过来剧本的一瞬间，眼前一黑，竟然又穿越了一次。不到一个月之间，连续穿越两次的感觉让彭怿辰有些难以适应的眩晕感，就好像快速下降的电梯里那种失重感一样，让他难受了好一阵子。
过了好一会，他才确定现在自己竟然又穿越进入电视剧《明日之星》成为里面的“一号反派”赵文斌。尽管没有一个系统或者主神什么的，但从他在《明日之星》的世界醒来的那一刻，他好像自然而然就明白了这个剧情世界的规则。
首先，不知道是不是因为他是从地球穿越而来的原因，现在他获得了穿越进入剧情世界的超能力。只要他被确定为一部影视剧中某个角色的表演演员，在他获得影视剧剧本的瞬间，无论他是否愿意，都会穿越附身到他即将扮演的角色身上，直到整个电视剧的剧情结束之后，他才能返回蓝星。
其次，虽然没有一个系统或者主神来给他发布任务，在剧情世界里他完全完全自由行动，但在剧情世界结束时，他必须和自己附身的人物融合度达到100%，才能获得自己附身人物的一项最高级技能。
而想要和附身人物的融合度比如在《明日之星》世界，他必须破坏男女主角的恋爱，获得女主角的芳心，并且在最后的话剧比赛上打败男主角，获得投资人投拍自己话剧的机会，他才能从赵文斌身上随意挑选一项技能获得传承。这种传承得到的技能不需要锻炼，可以直接打到附身人物的水平。这对于一个演员来说吸引了很大，毕竟在扮演很多影视剧角色的时候，如果你能熟练掌握角色具备的一项专业技能，对表演塑造人物起到的作用很大。
除此之外，在进入剧情世界的一瞬间，彭怿辰就获得了张文斌全部的记忆，同时后续剧情也全部想刻到了他脑子里一样。可以说就算从这个世界离开时没有获得什么技能，仅仅这一项功能就能免去他大量阅读剧本和背诵台词要耗费的时间和精力。
而且这种能力对其他演员也许作用不算太大，但对彭怿辰来说确实非常重要。对于根本无法入戏的彭怿辰来说，穿越成为自己要扮演的人物，对他提升自己的演技起到作用，更好的塑造真实可信的角色形象，都有巨大的提升和帮助，这才是最让他兴奋和高兴的地方。
喜欢影视剧的观众都知道，对于一个演员来说，能不能入戏和能不能熟练运用情感替代的方法表现人物的内心情绪，对一个演员来说有多么重要，很多时候我们甚至把表演天赋等同于一个演员是不是容易入戏，如果一个演员是能够充分发挥情感替代的作用，爆发出剧情人物的内心情绪，我们往往就会说这个演员的表演爆发力强。由此可见这两种表演方式对表演的重要性。
世界上大部分演员，在最开始进入演艺圈的时候，对角色认识和角色塑造都没有太多认识，他们往往只能通过长期的训练，磨炼自己的表情、动作、台词等表演基本能力，渐渐体验学会体会角色的内心，并学会调动自己的悲伤、喜悦、疑虑、苦恼等情绪用于替代相类似的角色情感，这样就基本能够完成大部分角色的表演了。
这就是那种天赋一般的普通演员，愿意不断磨炼自己演技的最终可能成为“老戏骨”，不愿意磨炼自己演技的就只能靠颜值吃一吃青春饭。这一类演员的表演上限和下限都不高，但表演稳定性比较高，是演员的中坚力量。
有一部分演员，从来没表演过任何角色，也没有什么表演经验，但突然就在一部影视剧中演技大爆发，让观众感觉他的表演和角色人戏不分、几乎融为一体，在专业的表演奖项上拿奖无数；但一旦换一部新换一个角色，同样是这个演员就表演的一塌糊涂，从此泯然众人。这就是演员自身的经历、情感、性格和饰演的角色高度契合，演员只需要本色出演就可以成功塑造出剧情和导演需要的人物。这种演员往往上限非常高，但下限却非常低，表演稳定性非常差，能不能有所成就，往往是看能不能碰到合适自己的角色。
还有一些演员，对角色的认识和塑造经验十分丰富，能够通过内心情感推动外在表演，对角色的性格、情感、思想都十分敏感，形体、台词、表情、动作高度统一并符合角色内在行动逻辑，能够游刃有余的利用各种表演技巧，塑造立体、层次丰富的角色，同时自身感情的爆发力和表演的感染力极强，能够丰富剧情、推动剧情的整体发展，甚至带动周围演员入戏，提升整体表演水平，这种演员就是我们所谓天才演员、表演艺术大师。这种演员可以超脱导演和剧情桎梏，用自己的演技完善甚至提升整部影视作品水平，这样的演员可以说万中无一，每一个都是惊才绝艳之辈。
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