“保安，保安呢，快弄个警示围栏，我觉得他们这是想把玻璃磨穿，然后把作品哪有。”
……
世界级画家们的神情让直播间观众大跌眼镜，他们这才发现，在遇到自己喜欢的东西时，即使是世界级画家也和常人没有两样。
时间一分一秒过去。
直播间的评论依旧火热。
而经过一段时间的鉴赏，这些世界级画家也算是看懂了一些这幅画的含义和内容。
为了时间着想，他们自发的停了下来，然后一脸肉疼的看了看眼前的这幅作品。
“怎么？各位是看完了吗？”
乐弦开口询问。
还是唐老爷子出声
“哪有这么快，只不过时间不允许啊，不过虽然没有完全看懂，但也算是看懂了一部分吧，接下来就由我来抛砖引玉，来说一说我对这幅《富春山居图》的理解吧。”
“我将这幅《富春山居图》分为六个部分。
第一部分从一座顶天立地浑厚大山开始，长篇巨制，拉开了序幕，图画上峰峦收敛锋芒，浑圆敦厚，缓缓而向上的土堆，层层叠叠渐进堆砌着，又转向左方慢慢倾斜。
如果我没看错的话，乐弦小友在这里用的是“长披麻皴”笔法，用毛笔中锋有力向下披刷，形成画面土壤厚实的质地，山岚白色雾气迷蒙，表现出江南山水湿润的独特气候之特色。
第二部分中所画的山脉的发展变化发生了转折，随着山脉的层次变化
画中的树木、土坡、房屋和江中泛起的小舟更有一种层峦环抱、山野人家的萧瑟感。
隔着一段水路第二部分也将进入尾声，主体的山峦在左边，群山全都呼应在左面，而近处的松柏微微摆动至右，遥相呼应远处的大山，承先启后，路转峰回。
由第二部分至第三部分也是墨色变化最大，空间变化最丰富，第二部分也是呼应第三部分开始。
在这里，乐弦小友画笔突转，略用皴染的坡与平静的江面，又向后延伸，画面由密变舒，疏离秀丽，又用浓墨细笔勾勒出画中水波、丝草，阔水细沙，风景灵动。
水是从哪里来，是从天空的云出来的，看到这我不由想起乐弦小友之前说话的一句古诗‘行到水穷处，坐看云起时’。
如果你跟着画面走，在富春江上水的穷绝之处就是它的水口，然后你觉得穷是绝望，可是这个时候应该坐下来，看到云在升起来，而云气刚好是生命的另外一个现象。”
说到这，唐老爷子不由感慨了一下，似乎是感慨乐弦的博学多才，竟然还能把哲学、文学的东西变成山石、水沙跟云起之间的互动关系。
没有过多停留在自己的想象中，唐老爷子立马接着点评
“第四部分，全篇画作笔墨最少，没有皴染，只有山，只有水，还原了自然的本真，构图上跨越第五部分，一片水沙，一段最长的留白，如同一年四季，时间流逝，岁月匆匆。
画中点点枯苔小树土坡，河岸边的小桥连接着第五部分，而《富春山居图》这六个部分也像极了春夏秋冬，从前三部分的繁华繁荣、大气磅礴，到第四部分如同时间中的秋冬，静观万物，繁华落尽，肃静苍茫。
第五部分至第六部分中宽远的白沙，留白处两艘小船并行江中，船上渔夫也只是点景，微小的身影，渺小的生命，在整片的留白中，一如一颗尘埃。
远处一片远山，笔的线描，墨的拖带，交织在一起，一直延续在后面的大段留白中。”
一幅《富春山居图》被唐老爷子分成了六个部分，经过他这一讲解，立马清晰了不少。
这也让不少观众感叹
世界级画家终究是世界级画家。
虽然和乐弦相比差了一筹，但是并不代表他们的能力差，只能说是乐弦太强了。
这不，原本观众以为唐老爷子已经分析的很到位了，就算是乐弦亲自讲解估计也就只能这样的时候，又一位世界级画家跳出来了。
阿三国的瓦力·努尔曼，就是之前差点把口水滴到画上的那位。
只见他操着一口流利的华夏语快速的说道
“那么就下去就由我来说一说这幅画的总体风格吧。”
喵喵喵？
总体风格？刚刚唐老爷子说的里面没有包括吗？
观众们回想了一下，好吧，好像还真没有。
“华夏乐弦这幅《富春山居图》山石的勾、皴，用笔顿挫转折，随意宛然天成。
长披麻皴枯湿浑成，功力深厚，洒脱而颇有灵气。
全图用墨淡雅，仅在山石上罩染一层几近透明的墨色，并用稍深墨色染出远山及江边沙渍、波影，以浓墨点苔、点叶，醒目自然。
整个画面林峦浑秀，草木华滋，充满了隐者悠游林泉，萧散淡泊的诗意，散发出浓郁的江南文人气息。
怎么说呢，如果说之前的《千里江山图》是颜料的突破，那么这幅《富春山居图》就是华夏山水画静谧萧散的特殊面貌的又一次变法。”
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