于是这帮曾经乞丐窝里打滚的少年人，愈发地将他当成主心骨，凡事都敬着他，也只敬他。
徐稚柳待他们也亲厚，将酒撤下，又叫人给他们换上饴汤。挤在这帮脏兮兮的杂工当中，他没架子，说话也温和，不疾不徐地听着就让人舒坦。
“怎么不行？打杂工也是工，只要在窑厂里干活的，都有资格参加。待会挨个上去插炷香，也好祈祷火神保佑你们。”
“真的？真的！少东家你可真是大好人啊！”
“亏得有您，不然我们真是……”徐稚柳摇摇头，示意不必再说，让他们回去继续吃酒了。
他们还不情愿，非抓着他也尝口饴汤，否则待这一轮轮酒桌过去，汤早就凉了，他不知什么时候才能吃上一口热菜。
他无可奈何，就着黑子的碗浅尝了一口。
饴汤是赤豆熬成的糖粥，软糯可口，甜滋滋的。
徐稚柳当下唇角染色，那色泽艳丽，显得他整个人愈发丰神俊秀，叫人挪不开目光。
黑子看傻了。
大家伙见他傻了，更觉好笑。一群人挤作一团，笑话黑子没见过世面。黑子也不好意思，挠着头闹了个大红脸，一时间热闹满堂。
徐忠从旁看着，凡徐稚柳所到之处，皆是一片欢声笑语。人头攒动着，就似那都昌的江水，一波一波冲上河堤，没个消停。
反倒他这边，除了管事并宗族里的长辈，只有几个御窑厂官员。大家不紧不慢啜着酒，说些有的没的，倍儿冷清。
徐忠便忍不住地冷笑。
他这个远房子侄，很有一套笼络人心的手段，内外并驾，不说瓷商船商们，就连御窑厂那些专门伺候皇帝的能工巧匠，平素自诩手艺匠人，高人一等，见到他倒一水的谦和模样，还总给足面子，客客气气称呼一声“少东家”。
呵，哪来的少东家。
湖田窑只有一个东家，就是他徐忠！
徐忠倚靠在主座雕了祥龙的圈椅上，眼眸久久凝睇着那道青色身影，见他一桌桌走过去，一个个打过招呼，与人谈笑，既言行有度，又不失章法，端得那叫一个游刃有余！
这么看着，哪里还有一点昔日穷酸潦倒的样子。
是了，他能有今日，都是他给的。
他凭什么？
凭什么，竟敢越过他去，当起湖田窑的主？
徐稚柳正同人相约年后去看红店，忽而背后一抹凉意，回头看去，只见酒席上个个喝红了脸，咿咿呀呀又唱又闹。
他不知所以，只胸前泛起微妙的不适，刚要离开，又被张磊一把拽回。
这一桌都是往常和他打交道的管事，瓷厂里，窑口里，大大小小的事都要仰仗他们，徐稚柳不能敷衍，尽心地陪了一圈。
待回到主桌，却是一愣。
不知何时安十九也来了，约莫是徐忠请来的，两人浑如忘年交般，挽着臂谈笑风生。
御窑厂的官员从旁作陪，时不时捧哏大笑，是一番别样的热闹。
见他回来，徐忠拍着安十九的肩膀，低声说了句什么，尔后大步走向他，笑道：“稚柳，快过来敬安大人一杯。”
旋即有酒水递到面前，是一等一的青花五彩鸡纹小杯。
斗彩鸡缸杯是皇帝御用的酒杯，平头百姓哪里敢用，于是就有了所谓的鸡纹小杯，花色器型一模一样，只大小规制略有区别。
当然观器形就能知道，陶瓷制件越小越不容易烧制。
比如这只鸡纹小杯，口沿的部分微微外撇，与底部的线条形成上下呼应。从外面来看，杯子没有“足”，事实上是把足做成内凹，隐藏了起来，这种处理方式叫做“卧足”。杯口其圆，圆到周正，有一种源远流长的方圆之感。
要知道当一堆瓷土被摆在轮车上时，它是湿润的，要想它成型，就不可能太薄，胎体也做不到光滑和均匀，这就需要利坯师傅来修缮。当湿坯晾干后，师傅们进行线条的雕琢，器形的精塑，以及审美的传达，又是一次次与古人的深入对谈。
譬若口沿微微外撇，看似漫不经心，实则很见功夫与巧思，因为杯壁本身就薄，口沿既要外展，就需特别小心，稍不注意变得平直，反而失去弯曲之美。更难的是，外撇的口沿比杯壁薄，虽追求了工艺的极致，但未免显得锋利，使用起来缺乏舒适感，通俗点讲就是实用性。
于是，利坯的时候，师傅们既要讲究口沿外展有弧度变化，还要均衡其杯壁厚薄程度，既要保留其器形之美，还要考虑其在窑火里的变形。
这些看似不起眼的细节，往往经过千锤百炼，对瓷土的配比，淘洗和晾晒，对拉坯、利坯，画坯、上釉师傅们技艺的要求，对以上所有变化而产生的釉料配比和窑内火候的变化，每一个环节都精益求精，试验无数次，方才能有面前这只杯壁极薄且透光的鸡纹小杯。
如此“瓷薄如纸”的绝美小杯，不被人用心收藏，竟用来盛不知所谓的和解酒。
徐稚柳只觉荒谬。
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