渐渐有人提到时妩，“……镜头过于含蓄了。”
“女主台词功底还算不错，但有关她的画面拍得不好。”
“权色文艺没有sex，不能称之为完美……”
发出类似言论的大都是日韩籍的影评人，翁烟听在耳里，神色不愉。
她确实有重新精剪再送审的想法，但初版中时妩的镜头并没有太大问题。
他们对时妩的审判很不客气，只因为在电影圈，时妩是初出茅庐的新人。
这个圈子对新人一向苛刻。
盛影帝在几大电影节有过数次提名，但他息影三年，这帮影评人又并非国人，不清楚他和时妩的关系。
听着逐渐偏离的议论，盛初熠神色渐渐沉凝。
一位日籍男影评人过来与他握手，语气调笑，“盛，若你的搭档愿意在镜头前脱光一切，这部片子将会是华夏今年最出色的文艺片。”
盛初熠认得他。
早田太郎，樱花国影评界的权威，视角犀利用词毒辣，但人不怎么样，十分记仇。
去年参展多伦多电影节的樱花国电影《初夏》，导演与早田闹过矛盾。
早田写了极长一篇影评，将《初夏》抨击得一无是处。
以至于那部在北美好评如潮的电影，在樱花国票房惨不忍睹。
正因早田太郎在东南亚影评界一呼百应，才会成为《归隐》试映的座上宾，如果这会得罪他……
“是否裸露，是你判断一部文艺片出色与否的标准？”
盛初熠用日语冷冷道，“我的搭档演技很好，不需要用你的标准证明这一点。”
早田太郎神色微变，“当然，我只是认为美好的胴体更能体现艺术感……”
“将演技与裸体挂钩，你的艺术浮于表面。”
盛初熠嗤笑一声。
他手边有湿巾，盛初熠慢条斯理抽出一张，用力擦了擦刚才和早田交握过的手。
“权威影评人，不过如此。”
早田脸色铁青，旁边有人想打个圆场，他叽里咕噜说了句什么，扭头就走。
时妩听不懂日语，也看得出这人说的不是什么好话，轻声问盛初熠，“他说的是什么？”
盛初熠摇摇头。
众目睽睽之下，他将时妩揽入怀中，肢体语言无声昭告他的庇护。
盛初熠语气沉沉，“有些人，不配评价任何一部电影。”
电影是艺术的诠释，而影评人的职责，是客观评价电影所表达的主题含义。
可不知何时，影评成为了某些人鸡毛当令箭耀武扬威的武器。
有的电影镜头语言老练，主旨更是深刻，只因导演是新人，部分影评人便不屑一顾，连看都懒得看。
有的电影明明言之无物，但导演背后资本雄厚，影评人收受了好处，不遗余力将它吹得天花乱坠。
影评人扮演的是风向标的角色，是好片还是烂片，实际该由观众评判。
但总有些人自以为是，觉得自己一言就能决定影片口碑的生死。
比如刚才那位愤而离去的早田先生。
“让他滚，真以为自己是什么玩意了。”
听完翻译的翁烟愤怒道，“是我的问题，早该知道不尊重女性的弹丸之地，出不了一个公正客观的影评人。”
“热烈奔放是一种美，犹抱琵琶半遮面的含蓄也是美。”
她彻底打消了重剪开头的想法，“若隐若现比直白的镜头更有意境，我们为什么要迁就外国人的审美？”
她的话被翻译成英文，几位女性影评人听了，目露赞赏。
“《归隐》是一部优秀的影片，我非常喜欢你对女性充满保护的镜头语言。”
德国的女影评人Alice找到翁烟，“我听说，《归隐》的海外发行公司还未定下。”
“我的丈夫任职于欧洲着名电影发行公司，康斯坦丁影业。我愿为你们牵线，不知你可有意向合作？”
海外发行终于尘埃落定。
德国的春天潮湿又阴冷，第一场雨落下时，柏林国际电影节终于悄悄来临。
《归隐》顺利入围主竞赛单元，翁烟带着团队，提早一周到了德国。
国内媒体闻风而动，早已将盛影帝携妻复出作品参展柏林的消息传得沸沸扬扬。
盛影帝婚前拍了七年电影，这七年的作品中，有三部入围戛纳，一部入围柏林，两部入围威尼斯。
不知欧洲评审是不是对黄种男主不感冒，即便六部电影中，有获得最佳导演和最佳摄影的作品，但身为主角的盛初熠，一直未能捧杯最佳男主。
不少资深的电影导演预测，他这一次得奖可能性也不高。
国内电影人都在关注翁烟的回归作是否能得柏林评审团青睐，媒体却追着盛初熠和时妩不放。
楚斯年采访预约的电话接到手软。
盛初熠和时妩是开幕前三天到的，比翁烟团队慢了几天——
Alice不但促成了《归隐》国内发行盛影娱乐和德国康斯坦丁影业的合作。
她以一篇客观的试映影评，使得德国电影杂志《WM》主编沃玛千里迢迢来到华夏，为盛初熠和时妩作专访。
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