这个题目，看得席婧文一阵头痛，不知道的还以为她在预习毕业论文呢。
但就是这么一个拗口的题目，仿佛有一种连她自己也说不明白的魔力，让她选择点了进去。
“在谈苏游老贼春晚之前，我们不得不先说一说春晚。”
“春晚之所以能够在我们心目中有这样神圣的地位，跟老一辈们的努力是分不开的，而作为春晚最璀璨的明珠，语言类节目的作用是居功至伟的。”
“我们不妨看看那些经典的相声小品，它为什么好？”
“首先，内容真实，使人捧腹大笑的同时，兼具极强的讽刺性，当时的很多小品相声，就算是放到现在，其反映的很多问题也依然存在。
比如姜昆的《电梯奇遇》，男主被困电梯，理论上来说，如果及时找人抢修，男主很快就能出来，但大厦工作人员却都因问题不在职权管辖范围内，而频繁召开会议，推脱责任，从而让问题一再搁置。
讽刺了一些单位管理结构的臃肿。
冯巩牛群的《小偷公司》也是如出一辙，牛群成名作《巧立名目》则是讽刺了公款吃喝的乱象，侯耀文和黄宏的《打扑克》更是一个社会乱象的大集锦，甚至其中的很多乱象，现在依然存在。”
“再一个，就是小人物视角！
这一点在当时的，无论是相声小品，还是影视剧，都有很好的体现。
《吃面条》中，电影爱好者不懂艺术工作的疾苦，导致肠胃受损。
《心病》中，小老百姓受限于眼界，因为无法接受中奖的事实，一笔横财却成飞来横祸……
它们的视角都来自于底层的小人物，其中的笑料和包袱，也诞生于底层小人物与精英阶层之间的隔阂，其内核是底层民众对于新事物、新政策和外来文化的抵触。
文艺工作者们真正做到了，从群众中来，到群众中去！”
“可现在呢？”
“在看到第一个流量明星登上春晚舞台的那晚开始，我就隐隐意识到了不对劲。
先不说他们是不是正经演员，他们接没接触过底层生活都很难说，他们都没有从群众中来，又怎么到群众中去呢？
让我印象很深的是，在今年的《脱口秀大会》上，当时场子都炸了，而作为领笑员的娜樱和周巽，总是一副微妙的表情。
他们的确是各自领域的强者，但高考、相亲、买房等等等等，无数个关于普通人的段子，都无法触动这两位领笑员。
那时候，我才明白，原来快乐，现在也是要分阶级了！”
“实力演员尚且如此，难道还能指望那些拿军体拳当动作片的小鲜肉？
以前的老演员又是怎么样的呢?
赵本山出身贫寒，跟二叔学过艺，挖过地，在曲艺团也是从底层做起。
陈佩斯也插过队，下过乡，早年更是一直不顺……”
“现在的艺人们都已经被捧到天上去了。
至于艺人的历史地位，在‘陈开哥’的《霸王别姬》开头也提到过，都是下九流，谁瞧不起谁啊？
论地位，那个时候的戏班，是可以和青楼划等号的。
而现在，以‘普通人’为卖点的剧，主角最低也是个中产阶级起步，选秀节目多少都得沾点富二代人设，大多是帝王将相，才子佳人、海外僵尸，出来洗白的。”
“他们，从来不会讲人民的故事！”
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