再比如，在描写一些所谓黑暗面的时候，创作者过度渲染黑暗的这一面，但缺乏对于事件的超越性思考，或将之简单归结于一些简单的单一因素，最终也使得作品对于现实的描写仅仅停留于简单的谩骂上。
当然，从文学理论的发展史上看，现实主义的文学创作理论同样也存在一些问题，不过这并不是要讨论的中心。总的来说，如果你真的有兴趣去创作一部现实主义的文学作品，那么务必要明白现实主义文学从来不是停留在对现实的简单描摹上，同时一部作品也并非只要这样就能称得上好作品。
狂飙恰恰就是这样一部作品。尽管从表面上看，狂飙似乎是真的很写实，但狂飙的真正问题就在于它对于一些描写或者说想象恰恰是回避了，转而以观众更“期待”的那种形象，来满足观众的猎奇心理。
这既代表了编剧塑造人物的成功，也代表了编剧塑造人物的失败。
比如关于祁同伟的“成功”，无需多言。而至于祁同伟的“失败”，跟高启强也是一样。
为啥子很多人看了会同情祁同伟？就是因为编剧在电视剧里既没让祁同伟干脏事，也没把祁同伟干着其他事抖搂出来而已。
在《狂飙》里，老默把曹闯、李顺、戴永强、光头勇、钟阿四和李有田给消灭了。这几个人有的的确犯了罪比如曹闯、钟阿四，但也罪不至死，有的人只不过是与高启强作对，比如李有田连坏蛋都算不上。这些人除了戴永强的死算是自作自受的意外，其他人如果是高启强动手杀死的，高启强还会是今天的风评？
这就如同在《水浒传》里，有些人会觉得李逵残暴嗜杀，却不会说宋江残暴嗜杀一样。尽管你仔细想一下就知道，如果没有宋江的允许，在很多情节里，李逵是很难杀人的。
当然，我们也还是得稍微看待好的一面。
也是最重要的，因为每一个普通人，都受到过一些不公平待遇。
高启强身上受到的最大的共情点，是他遇到了不公平的待遇。
而现实生活里，每一个人都遇到过苦头。
在高启强黑化的过程中，虽然内因有作用，但我仍然觉得，外因的作用相当重要。
高启强，作为曾经的普通人，他勤勤恳恳卖鱼，辛苦赚钱养活他弟弟妹妹，最初也是个不曾动歪脑筋想那些乱七八糟事情的普通人。
但是，他不曾见过一个公平的、透明的、靠着勤劳肯干和经商头脑就能赚钱致富的经商环境。
他想好好卖鱼的时候，他所处的经商环境早就处处透着不公平、反而带着点坏蛋的影子和雏形了。
以阿龙为代表的市场管理员毫无顾忌的收了钱还不办事，甚至连职位普通的阿sir都全然不放在眼里？
依照当时市场其他百姓的反应看，每个人都在巴结市场管理员、都在态度相当好的“自愿”交保护费，当时就是如此。
身为高启强们，又能怎么办呢？对他们来讲，只有适应，才可
能继续营生。
否则去据理力争？
会不会被揍不好说，但出局别再想干这行了，那是一定的。
于是高启强也没办法，他向阿龙送礼、送红包、送电视，结果不但白送了不办事，还被嫌弃、被羞辱。
后来，他和弟弟想开店卖小灵通，先是被大肆讹着吃吃喝喝，选好店面交了定金之后，
又被索要高额中介费。否则，店就开不起来。
果然，不止普通市场菜、肉、鱼等环境如此，其他方面的生意环境也是如此。
就是在这样不公平的环境下，高启强才慢慢开始转变的。
所以绝大多数人，都是普通人。
在职场上，干活的没有做ppt的待遇好。
经商的，可能存在劣币驱逐良币的问题。
有人出生在罗马，有人一辈子做牛做马。
而此时，公平尤其重要。
而高启强最初所面临的代表着不公平的环境，每个人都遇到过。
这是他身上，最初、也是最重要的被共情的点。
高启强，除了是反派之外，可以算是草根逆袭的样本。
整个故事里，除了他是反派，需要被打倒之外，他的整条故事线很完整。起承转合、人物转变，都做得相对完整、不突兀。
高启强，手握草根逆袭的向上剧本。
安欣，手握明明有资源、却越混越惨向下的剧本。
而草根逆袭的爽文爽剧，才一向是观众所爱。
高启强这个人物，阴狠毒辣一般对外。但对内对自己人，又的确是真心相待、真心保护的。这样有区别的亲疏远近，观众接受度高。
因着亲情、恩义、义气、爱情等等这样的情感基础，其实很多普通观众对有区别的亲疏远近的情感分类，还是接受度很高的。
恪守原则的大义灭亲值得赞扬，但观众从情感角度，又不太接受，觉得冰冷。
而本剧的高启强，他做了很多坏事，但这些都是对外的。
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