“陈处，”郑国栋见到陈阳一直没有开口说话，不由笑呵呵侧头问道，“这两幅画是您发现了，要不，您说说？”
陈阳站在原地，扫了一圈众人，缓缓开口，声音不大，但足够让整个会议室里的人都听清楚，“几位老师，你们刚才讨论了很多。”
“纸张、线条、印章、装裱痕迹——这些都是在鉴定一幅画时必须考虑的因素，每一个都绕不过去。”
“但我觉得，咱们还漏了一件事。”说着，陈阳停顿了一下，目光依次扫过三位专家的面孔，“这几幅画的背后，还有一个问题比这些细节更值得先被确定。”
“那就是任仁发和王蒙，这两个人画画的习惯是什么？他们各自的笔法特征在传世作品中有没有规律可循？”
“如果有人要仿他们，最容易在什么地方出错？”
会议室里安静了一瞬，周老师把视线从画面上抬起来，转向陈阳，像是在等他继续说下去。
他的表情里没有“被冒犯”的痕迹，更多的是我想听听这小子怎么说的意味。
钱老师也稍稍直起了原本因低头看画而微微弯下的脊背，原本正在紧密观察某个细节的注意力，正在被重新分配到接收新信息的位置上。
孙老师的手搭在手杖顶端，指尖没有移动，但他整个人的姿态从保持距离的倾斜，切换成了微微前倾的立姿。
陈阳没有急着铺开他的论述，他先往前迈了半步，走到长桌靠近《五王醉归图》的那一侧，然后侧过身，没有看着画，而是看着三位专家：“先说任仁发。”
“这个人跟元代大多数文人画家不一样。”陈阳轻轻摇摇头，两边嘴角翘了一下。
“他不是那种靠隐居和笔墨为生的士人，他是做水利的官员，主持过黄河的治理工程，后来还做过都水监。”
“大家都知道，他画马画得好，不是因为他到处临摹古画，而是因为他因为主水利工程，这让他经常能看到各种姿态的马，所以，他画马的经验，来自于空间感和结构意识。”
“你们看《五王醉归图》里那些马的姿态，有没有注意到它们的前腿和后腿之间的间距，跟人体在骑行状态下的重心分布是对得上的？”
说着，陈阳微微抬手指向画面中央那匹正在缓步前行的白马，“它后腿跟地面的接触点，正好在鞍座的下方偏后处，前腿的落点则略微靠前。”
“这种距离的精确度，不是靠观察就能画出来的。”陈阳抬手指向马匹，提高音量说道。
“这是任仁发在水利工程，里处理过大量需要精确测量的图纸，那种习惯已经被刻进他的本能里了。”
他放下手，把目光转向《葛稚川移居图》：“再说王蒙。”
“他在赵孟頫的外孙这个身份之外，还有一种很多人容易忽略的东西——他画画的方式跟其他元代画家有一个非常明显的区别。”
“他画山的时候，是从外往里收的，不是从内往外放的。”说着，陈阳看了众人一眼，“什么意思？”
“就是说，他先画最外围的山脊线，再逐层向内推进，一层一层地压实墨色，直到画面中心的山谷和树丛被层层叠压的淡墨和焦墨包裹住。”
“这样画出来的山，远看是一整块厚重完整的结构，近看却能感觉到内部层层叠加的层次感。”
陈阳抬手指着画卷，“其实非常好分辨，你们现在看到的这片被浓墨覆盖的密林边缘，你们观察一下它跟周围山体之间的过渡方式——”
“不是一条清晰的轮廓线把它跟周围切开，而是通过干湿墨交替的过渡段把它融进去的。”
陈阳长长叹了一口气，“能做到这种效果的人，在整个元代只有王蒙。他的技法系统已经闭合到没有冗余件可以拆卸的程度了。”
他说完之后，把目光收回来，重新看向那三位专家，声音放平了一些：“几位老师，我刚才说的这些，不是在替这两幅画做‘真品证明’。”
“我是在告诉你们——如果这两幅画是仿品，那仿造它们的那个工匠必须先做到两件事。”
陈阳说着，伸出一根手指，“第一，他必须在完全理解任仁发的工程空间逻辑的基础上，精准复现那种通过马蹄落点，与骑手姿态之间的对应关系，传递出来的体感精准度，这可是非常难的。”
“第二，他必须在模仿王蒙的过程中，精准再现那套由外向内层层收束、干湿交替推进的封闭笔墨系统，而且每一层的叠加都不允许有任何偏离。”
“如果你们觉得有任何一个仿造者能做到这两点，那接下来的讨论可以换一个方向进行；如果你们觉得没有，那我们就是在讨论两件无法被仿造的东西本身的属性和出处问题。”
最后，陈阳笑呵呵用手点点桌面，眼睛扫了一圈众人，“这就是我的看法，我的看点，也是跟你们不同的地方！”
钱老师听完抬头看了一眼陈阳，随即低头沉默了几秒。他站在《葛稚川移居图》前面，看了看画面的左上角，又把目光移回到陈阳脸上，像是在反复测量这段距离是否真的保持着他所需要的观察角度。
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