会议室。
李普西开始了传统艺能：“校园枪击案还是在热点上，我打算根据这个拍一部电影。”
“这样的焦点事件，天然就有流量基础，我认为这很有搞头！”
“因为是根据真实事件改编，我计划使用纪录片所具有的拍摄手法。”
“采用跟随长镜头、多线叙事，突出了影片的纪实性。”
“从背后拍的跟镜头，会更有代入感，真实还原枪击案前平静的校园生活，暴风雨前的宁静。”
“采用多视角交互的叙事模式，从不同视角呈现了事件发生前后立体的时空情状，反映青春问题......”
李普西简单说了说《大象》的设定。
都是一些理念，剧本是一点也不谈，不怕哈维.韦恩斯坦有什么想法。
李普西也不是真忽悠。
他确实是打算把《大象》当做自己的第二部电影长片。
这电影2003年上映，拍摄只用了20天。
只使用一台摄影机，没有拍摄提纲和剧本，演员大部分是波特兰当地的高中生。
最终获得了第56届戛纳电影节的主竞赛单元金棕榈奖。
制作成本约300万美刀，全球票房成绩1001万美刀。
其中北美地区126万美刀。
这部美利坚电影，有那么一点老家第X代导演‘用国家负面形象去海外拿奖’的味道。
因为这点，也有人说《大象》可能是史上最差的戛纳金棕榈获奖影片。
——这是因为他们万万没有想到未来会是小黑美人鱼当道的年代，审美降级，真.一届不如一届......
在各大点评网上，《大象》的评分还不如《失控的校园》等同类题材的电影。
那李普西为什么选它？
好拍，成本小，可以积累经验，进一步巩固导演基本功。
这是第一方面。
另一方面，能用《大象》这个欧洲票房不错的电影，去初步经营欧洲的发行网络。
最后，要是拉上哈维.韦恩斯坦，这胖子成功把《大象》再运营了一些核心奖项出来，那能极大的提高李普西的地位，有助于未来刷奖。
《大象》拍的是老美喜闻乐见的社会问题。
以欧美相爱相杀的尿性，再加上死胖子的能力，李普西觉得机会还是很大的。
18岁导演，戛纳金棕榈加身。
老美媒体绝对会大吹特吹。
李普西的格调这就刷出来了，第一印象直接拉满。
不管是人际交往，还是冲奖，第一印象都很重要。
各个电影奖是评委们选出来的。
评委也是人。
他们对一个导演的第一印象，决定了这个人之后拿奖会不会顺利。
这里面最好的例子就是莱昂纳多·迪卡普里奥。
一部《泰坦尼克号》，莱昂纳多·迪卡普里奥直接火遍全球。
小李子年少轻狂得意忘形，把学院派的老爷子们那边的恶感拉满，之后品尝到了苦果。
莱昂纳多·迪卡普里奥快把自己颜值给毁了，把那批学院派老头子给熬的差不多了，才终于拿到了小金人。
在导演里也有不少人深受印象分的苦。
例如演《荒野大镖客》后面又转行导演的‘老牛仔’克林特·伊斯特伍德。
以及拍《华尔街之狼》和《无间行者》等电影的马丁·斯科塞斯。
这两个世界名导勉强算是同一时代，但奥斯卡就是喜欢克林特·伊斯特伍德。
1993年就给了‘老牛仔’克林特·伊斯特伍德奥斯卡最佳导演。
相比较之下，马丁·斯科塞斯却被学院派莫名其妙的不喜。
马丁·斯科塞斯拍了N部冲奥片，只提名就没奖。
每一届都兴冲冲的来，每一届都是热门。
然后也是每一届都在现场看着心爱的女神被别人给抱走。
气的马丁·斯科塞斯想吐血。
每年都说不冲奥了。
然后又屁颠的跑过来冲一波。
叔叔我啊，再冲最后一回！
然后当面牛了一遍啊又一遍。
直到2007年，都65岁临到退休了，才终于给了马丁·斯科塞斯一个奥斯卡最佳导演。
这里面有其他因素，不全是印象分的锅。
但第一印象显然也占了重要原因。
《大象》就是李普西计划打造易冲奖BUFF的重要一步。
所以他暂时把《电锯惊魂》等以小博大的经典电影押后。
——现在有钱了，是可以拍《电锯惊魂》
但恐怖片导演这一类型本来就不容易冲奖。
再加上《电锯惊魂》非常经典，极其容易将导演印象定格为‘这人很擅长恐怖片’。
这么一定格，你就可以说：哦豁，完蛋。
以后就别想拿小金人了。
李普西没什么艺术追求。
但小金人能带来美刀啊！
奥斯卡效应带来的经济收益，后续对包括票房在内的商业收益的助推效应显而易见。
《好莱坞报道者》有过非常专业化的统计。
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