无门无派，千奇百怪。
尤其是在娱乐圈这个利益交杂的大染缸里，许多时候的争执，几乎都是派系斗争的延续。
国内文娱彻底发展的时间，不过是刚刚开始，只有短短的三十年。
那个时候因为某些特殊原因，再加上科技还不算是太过于发达。
所以基本上，好的相关影视单位和学校，都是在京都这里。
要知道，什么叫关系啊。
那是应该在前面加上人脉两个字的。
人脉，朝夕相处的同事，邻居，朋友，亲属等等，都是能动用的人脉关系。
再加上相关部门也在京都这里办公。
大关系套小关系，小关系又四通八达。
说句不好听的。
前些年，在京都这里扔一块儿砖头砸中的一个人。
你都不知道他最高能联系到的关系是谁。
别的不用提，光是在文娱这一方面，大家的关系就扯不断，拉不开。
而国内又流行私交文化。
私人的关系用在公共的事情上，那绝对是比着公事公办要来的轻松的。
这种种的一切，无形中，就有了文娱京都圈儿成立的基础。
甚至京圈儿都不是专门成立的。
而是大家都在这个圈子里混，好似一张大网，把所有人都给网在里面。
任是谁想跳出这里，都会变得举步维艰。
留下来却能获得更多的“特权”。
这就倒逼着所有在圈子里的人，不得不在这个圈子里，奉献自己的一份力。
人都是慕强的。
这是人的劣根性。
有这么一个大的现成圈子。
外边儿的人，只要想混文娱界，谁不想成为这个京都圈儿的既得利益者。
打都打不走。
这种大量人员的涌入，也更加增强了京都圈子的话语权。
对于别人来说累死也办不到的事情，到他们这里，可能就是刷一刷脸的事情。
可以说改革开放前些年，京都圈子里的某些人，真的算是要风得风，要雨得雨。
活的不知道有多潇洒。
不过堡垒都是从内部攻破的。
当时那个社会环境，那一批人，在当时算是叛逆少年的第一代。
谈自由，谈现实，谈天说地，什么都想争个先。
再加上某些外国人的阴谋，让这些人实在是甩脱不掉这种拍摄方式。
比如某某电影节。
这些人拍的东西，总想拍的真实，拍点儿苦情，拍点儿现实。
从实践中来，到实践中去。
有一个词中做捧杀。
这个词，久不失效。
那些不怀好意，或者想加入圈子里的人，就开始投机取巧。
吹捧这些导演的实力强大，东西特别好。
那些导演年轻时，也是见识有限。
被人吹捧着对自己有着强烈的自信。
好像不拍的让人看不懂，就体现不出来自己的艺术能力。
所以当时的那一代导演或者编剧，都有点儿小个性。
再加上从组成剧组，拍戏，审批，发行，一条龙，关系都熟。
想怎么上映就怎么上映。
无形中带动着当时的电影，千奇百怪，百花齐放。
按以前老人的说法，那就是当时什么类型的片子，只要找对关系，都能拉到电影院去。
情况一直持续到现在，仍旧能在电影分类上，感觉到京圈儿这里的存在。
像是纪文涛以前拍的那种能获奖的作品，也带着一点儿京圈儿的意思。
但万事万物总归是正向发展的。
随着国内改革开放的展开，科技水平的提升，教育的加大投入。
民众的认知，喜好，都有了很大的一番改变。
这个时候，在沿海地带，就出现了一批以地域性质的海圈儿。
他们的特点，就是喜欢以钱来衡量文娱作品。
这些人也可以叫作资本。
魔都就是这里的代表大哥。
他们接受外来事物长久，喜欢像是国外那种电影工厂的制度。
只要能给他们带来利益，可谓无所不用其极。
许多合法但不合情理的合同，都是出自他们的手笔。
像是签人骗解约费那种，丧良心不可用语言描述。
这些资本虽然将文娱行业带到了一个新的高度，发掘出许多影视歌成员。
但也是因为他们，被埋没的人才更多。
除去圈内的一些小圈体，国内现在比较重大的两个文娱派系。
就是掌权的京圈儿，还有掌钱的海圈儿。
互相看不上，又因为现实情况，不得不在某些条件下合作。
京圈儿的人，想用海圈儿里的钱。
毕竟他们拍的电影，多数都是亏钱，甚至看不到什么希望，体会不到什么内含的东西。
除了用苦，穷，惨的剧情，在国外得到那么一点儿认可，真可谓是自娱自乐。
人都是要吃饭的。
就算有人愿意资助他们，但也不能一直资助不是。
所以合作就是他们不得不选择的一个方式。
而海圈儿的人，又想用京圈儿里的权力。
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