至于民乐本身，王旭就更不觉得有啥好帮忙的了，现在的时代无论西洋的还是民族的，学音乐都没几个人，但那是音乐的问题吗，那是穷闹的。
等老百姓有了钱，未来学音乐，学美术这些艺术类课程就会自然而然地蓬勃起来，一支铜管长笛多少钱，一支竹笛才多少钱，反正都是为了培养点音乐细胞，学笛子，学唢呐的学生孩子可不老少。
至于靠这个养家糊口，我敢打赌，用唢呐当饭吃的，比用什么小号，双簧管的多多了。不是只有在酒吧里，餐厅里表演的才是音乐，在婚礼上，葬礼上演出的不也是音乐吗。
二手月季都还唱过白事呢，谁又能比谁高贵多少。
现存的民乐本就大多来自于民间，而过去的雅乐，宫廷乐大多失传了。即便现在能还原出来一些，也最多当个文物听听，记个谱子，保留下来就好。
音乐这东西真的讲究个顺其自然，你得符合时代，硬生生地推广是没啥用的。
除非哪天出来个天才，写出一些惊世骇俗，足以传世的曲子出来，这样民乐才能真的发扬光大，还不能只是一个人，而是得像当年的欧洲一样，出现一群这样的人物才行。
但问题是，即便是西方，现在也没有那样肥沃的土壤了，很久都没出什么真正的大师了。
但随着电影配乐、游戏配乐的兴起，让交响乐又一次有了新的应用，于是很多的新交响乐诞生了，在网络上广受好评。
其实，继续走小而美的道路，可能更适合民乐的发展。后来王晓京搞的女子十二乐坊，虽然有擦边球的嫌疑，但那种简化的民乐配置可能真的更适合新时代民乐的推广。
最早的民乐团开始于二十年代，一些民国的民乐高手们仿照西方交响乐团的编制而成立的，最开始大概也就是一二十人，最多二三十人的编制，现在都弄出上百人的大队伍了。
这种东西吧，国家为主体，搞几只没啥问题，就好像做科研探索一样，总要有人去玩一些不一样的东西，没准哪天就出个天才呢，但真的没必要大张旗鼓地去推广。
而其他的交给市场就好了，老百姓认可，自然会有人买票去听，自然有人会学会搞，根本用不着费劲去推广。
所以，王旭不是觉得这玩意完全没必要搞，而是最好不要上赶着去搞，国家出钱维持一些民族乐团就足够了，大力推广大可不必。
这一次，王旭没有藏着掖着的，和金教授一边喝着茶，抽着烟，一边闲聊着自己的观点，这本来就是他自己的观点，官面上可从来没有过这些说法。
后世，各地民乐团其实也都还活着，但绝大部分也就是活着，国家出钱养着，没那么风光罢了。大多是接各种文旅项目的活，还不如抖音上弹古筝的小姐姐受欢迎。
反正穿上一身汉服，在舞台上那么一顿演奏，离远了都听不清楚的，好不好什么的根本没人在意，要的就是那么个意思就行了。
华夏有没有新民乐？当然有了，你看很多的电影配乐、游戏配乐中出现了大量的笙、管、笛、箫、琴、筝、唢呐、二胡甚至马头琴冬不拉什么都有。
一种乐器，充分发挥他的音色，作出最优美的曲子，至于伴奏什么的，什么协调，什么好听，用什么就是了，完全没必要非要为了民族而民族，作配乐的更是什么用的熟就用什么。
所以，即便是新民乐配乐，民乐团本身最多也就是当个背景音乐，烘托气氛用的，甚至绝大部分其实还是用的交响乐队做的伴奏。
即便到了后世，大部分的民乐团的表演也多半都是赠票，没什么人看。人们愿意花钱去姑苏听评弹，去帝都听京戏，去长安听秦腔，但还真没什么人愿意花钱去听民乐团的。
底层民众听不懂，下层人民听不起，中产阶级听不来，富裕阶层听不惯，除了民乐团自己，真心没什么人听那东西。
倒是一些独奏大师，颇有市场，这种现象本身就说明民乐团的创立这件事并不成功，也许哪天出几个天才，能把这玩意发扬光大吧，反正王旭是不看好的。
而那些后世广受好评的民乐，几乎都是独奏，这就是人们自主地选择了这样的音乐，你说人们自己都选择了，他们可能会过得不好吗。
后世笛子爱好者，古筝爱好者，唢呐爱好者可以说车载斗量，比喜欢小号小提琴萨克斯的还多呢，这还用王旭去帮忙？人家自己过得很开心好吧。
金教授听得很认真，也时不时地打断王旭，甚至和王旭还有所争执，但王旭本来就是自己的观点，这玩意又没啥某某正确的说法，畅所欲言呗。
至于现在找些活路，其实这不仅仅是民乐团的问题，也不是所谓民乐教育的问题，归根结底是国家实力的问题，穷啊，能维持就已经不错了，求发展本来就是个伪命题。
民乐团不好过，其实交响乐团就好过啦？还不是一个样，这两年交响乐团的人出国跑路的不在少数，而且有不少转换思路，去酒吧什么的各种地方伴奏啥的，还能混个温饱。
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