这其实本来就是通用的规则，毕竟一部特效电影动辄就是一两年的制作周期，一部电影制作完成，这些电脑基本上也该淘汰了。
高端电脑，特别是工作站级别的，升级换代的速度要比寻常办公电脑更加的快速。
至于软件的升级开发费用，更是很多插件与内容都和电影本身息息相关，那些复杂的三维软件特效的来源大多来自于某部电影导演的灵感。
现有软件无法实现，那就只能通过各种软件升级进行，因此，这些软件开发的成本放到电影制作费用里自然天经地义。
王旭这里嘛，导演也是他，研发投入也是他，自然是怎么说都有道理的。
这可不是为了骗人家投资人的钱，主要是，这样的成果可以固化在特效工作室，而无需像对开源产品投资那样重新开源。
这样特效工作室就逐渐有了招牌技能，这些特殊的特技效果，可不比那些通用的底层可以开源，这些效果都是各大特效工作室的压箱底的绝技。
王旭首先要做的是三维软件建造一座城市，以未来魔都为蓝本，穿插各个着名都市的知名建筑在其中，打造一个合璧的未来都市。
这是未来的虚拟世界中的城市，名字不重要，因为从头到尾都没有出现过这座城市的名称，但这里就是虚拟世界。
虚拟世界与现实的最重要区别就是那里是一个拼凑出来的世界，任何建筑出现在这座都市里，都是一种不正常的正常。
这里制度当然也是虚拟的，更趋向于丑国的那种制度，否则没法解释那么多枪支，和警察动不动就开枪的故事背景。
从学习到实操，再到创作，三维特效的步子走得甚至比实体特效那边还要磕磕绊绊，王旭一直忙到快元旦的时候才把一切带上正轨，让那个看起来像模像样的梦幻都市在电脑屏幕上成功地渲染了出来。
在这一天，王旭邀请了投资方，来自己的影音室观赏第一段渲染的电影成片片段。
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（明天见）
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