那会儿的帝都孩子们也没那么多课外辅导班什么的，作业也不多，下午四五点钟放学之后，那就算彻底放羊了。
偷摸地跑去看电影，那就是最好的娱乐活动，反正王旭没少下课偷偷去看过，一般傍晚五点会有一场，七点会有一场，王旭都是看五点那场的，头七点天还没黑就回家了。
孩子嘛，往往都是趁着查票的不注意，就偷摸地溜进去，也不用钱，看门的人一般也都是邻居，小孩子偷摸进去，只要不捣乱一般也不会撵人。
那会儿电影院很少冷场的时候，总是坐得满满的，王旭就坐在过道的台阶上看，还挺爽。
不过也是挺奇怪的，照说在八十年代到九十年代初的时候，也就是王旭小的时候，国内还是有不少挺好看的电影的，只不过不叫商业片，而是叫故事片，也并不都是和香江合拍的。
讲农村题材的《希望的田野上》《喜盈门》《咱们的牛百岁》
讲爱情故事的《早春二月》《乡恋》《小花》
讲那个特殊年代的《天云山传奇》《芙蓉镇》，《阳光灿烂的日子》，悬疑片《黑炮事件》《蛇案》，战争片《高山下的花环》《铁甲008》《大决战》，枪战片《代号美洲豹》
动作片《少林寺》《木棉袈裟》，儿童片《霹雳贝贝》《大决战》，喜剧片《今天我休息》《瞧这一家子》《小小得月楼》《二子开店》，
甚至还有科幻片《珊瑚岛上的死光》《大气层消失》，反正各种类型片真的挺丰富的。
这些电影不说质量如何优秀，起码故事性都是很完整的，都能完完整整的讲述一个故事，从头到尾跌沓起伏，不至于让人看不完就想走。
片子的镜头语言也大都简单明了，并没有什么故弄玄虚的高深莫测，要么博人一笑，紧张刺激，虽然没有分票房，但这不就是商业片嘛。
反正就是各种感觉都挺正常的，完全没有后世印象中的各种所谓的突破自我，展示人性啥的，就是老老实实讲个挺有意思的故事。
虽然未见得有香江电影那么新奇刺激，但也都挺好看的，八十年代的时候，男男女女们谈恋爱看电影还经常买不到票呢。
但当那些导演老去之后，咋到了后代导演手里，反而拍不出正经八百的故事片了，自打八十年代末，九十年代初。
其实第五代导演的《老井》《红高粱》《黄土地》《菊豆》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》《霸王别姬》这些获奖电影的故事也都是非常完整的。
无论摄影还是剪辑都没有啥故弄玄虚的部分，反而非常地平实自然，可以说是顺顺利利，自自然然地把故事就讲完了。
而且这几部获奖电影的镜头语言，构图，色彩以及讲故事的方式都可圈可点，比之前说的那些纯粹故事片多了不少的艺术性的感觉。
但这些电影的成功却莫名其妙地带歪了整个华夏电影的风气，自从这些电影在国际上获了些奖之后，甚至这些电影的导演他们自己都不怎么会拍电影了。
好像那种为老百姓拍电影的心态彻底消失，后来的更是有样学样，变本加厉地表达自我。
各种故事不整出点深度那就不算是电影，至于到了大片时代，那简直就是胡整乱整，连个正经的剧本都没有就开始折腾了。
王旭反正每每想起来都感觉很奇怪，九十年代中后期的那段时间，由于盗版的猖獗和影碟机的盛行，
确实存在电影市场萎靡，各电影厂开工率不足，观影人数大规模下降的问题，但最多也就是不挣钱了，这会儿的各大电影厂都还是有补贴的呢。
但怎么就会影响了这些人拍电影的水平的？一个个水平下降得如此厉害，就连那些获奖的大导演也好像突然之间就不会拍了。
王旭想着自己的过往，也就和在座的这些业内人士聊了起来，他真的很想知道这些人的心态到底是怎么变化的，后来那些烂片到底是怎么折腾出来的。
“你说的这些电影吧，其实也是其中的好的，并不是所有电影都能放出来的。”韩三玶显然谈兴很高，作为在座最资深的电影人士，也就负责起了为后辈们扫盲的工作。
“过去电影其实竞争挺激烈的，想要全国上映也是件挺不容易的事。
并不是所有的电影都有让中影看中，全国发拷贝的能力的。
其实各地方都有自己的电影制片厂，拍电影除了成本低点，大家都还是挺用心的。
这其实也是一种竞争，只不过效率并不高罢了。
现在都说改革，说到底还是钱闹的，国家拨不出款来拍电影了，那这些拍电影的就得自负盈亏，这可不就麻烦了。
过去，反正想拍就打报告，领导批了就能拍。
至于拍的好还是拍的不好，其实影响很小，多卖几个拷贝没多少钱的，拍个能够全国放映的，出名了，也就多挣几十块钱奖金。
那会儿吧，大家都没钱，你多几十还能吃顿肉，平衡一下，也就无所谓了，反正大家都是能吃饱就行了。
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