《yesterday》歌曲优美的旋律再度响起。
汤姆菲利普斯从业多年，未曾听过如此独特、美妙的歌曲，当他得知这是乔尼几人录制的单曲唱片时，更是露出难以置信的神情。
“真的？真的是你写的？”
得到肯定答复后，汤姆开始认真欣赏歌曲，很快就进入状态。
“嗯嗯，使用了弦乐四重奏。”汤姆点头分析说。
重新听完整首歌曲旋律，汤姆忍不住拍着大腿叫喊：“天才！简直太天才了！居然采用了三段ABA的嵌合形式，打破常规的AABA的曲式结构。”
此时，弦乐伴奏四人获得乔尼的许可后，已经在收拾东西离开，听到汤姆的一番话，于是都停止了手上动作。
“怪不得练习曲子总觉得怪怪的。”
“不过挺好听的。”
“特别是加入人声，整首歌曲给人感觉就像夏日里追思过去。”
四人在旁低声议论，以他们的经验来判断，这肯定是一首经典歌曲，能够流传后世的那种。
与此同时，约翰列侬也反应过来，连连点头：“确实如此！”
“我总有说不出的奇妙感觉，原来是这样子啊！”保罗本来已经将歌曲练得滚瓜烂熟，得到旁人点醒后也立即领悟到这首歌的奥妙。
乔治疑惑地询问：“什么叫做AABA和ABA？”
乔尼同样听得一头雾水，脸上却毫无表情，不动声色的听着众人议论。
“所谓AABA曲式结构.......”
汤姆拿起粉笔在录音室的黑板上写写画画，口中不停解释：“可以看作是‘起承转合’的原则组织起来的，《yesterday》表面上看也是如此，但其实质却是再现三段ABA的形式。”
“比如在歌曲的A段采用了旋律小调与关系大调交替，小调占优势，奠定了一个伤感的基调，B段则是大调略占优势。这就使得作品曲式结构有极为巧妙的设计，注意此歌第一小节是个大调的终止！”
“你们要知道，在音乐开始时候出现大调终止，就如同在演讲时，上台的人第一句话就对人们说：‘我是某某，我无话可说。’是不是马上吸引了听众们的注意力啊？”
“没错！”
“这段确实很抓耳。”
乔治等人听了连连点头称是。
汤姆菲利普斯不亏是做了多年音乐人，原本大家脑中只有一个模糊概念，在他的讲解下迅速清晰明了。
他继续往下分析：“你们现在该明白了吧！第二小节音乐就进入了伤感的旋律小调，这里才是音乐真正的开始！”
“刚开始？”乔治思索道：“那前面是什么？”
“昨天呀！”保罗提醒他。
约翰列侬连连拍掌赞道：“没错，那是明朗大调代表的‘昨天’！音乐的‘眼’就在这里！”
保罗接着列侬的话往下说：“歌曲名字就叫昨天，开头第一小节也是昨天，进入到第二节才是现在……”
乔治若有所悟：“哦！我明白了！”
“还没有完！”汤姆菲利普斯敲了敲黑板：“将原本的AABA，在A段去掉多余的第一小节，实际是6小节，这在音乐上叫非方整的乐句，而B段是对比的部分，两个句子共8小节，是方整结构，这里又有一个巧妙设计：残缺与完整的对比。”
“过去残缺却令人怀念，现在完整却令人痛苦。”保罗拿出笔记本写下要点。
“为什么是AABA？”乔治听迷糊了。
“你自己想想。”
汤姆菲利普斯把粉笔丢下，不想再跟这家伙解释半句。
约翰列侬摇头说道：“你其实应该问为什么要再现AABA，因为昨天已经过去，终究要回到痛苦的现实呀，知道为什么再现了？”
乔尼在旁补充一句：“缺少痛苦的不是现实，是吧？”
保罗也加入讨论说：“但终止已经在开始出现了，因此昨天也是回不去的，所以最后音乐在大调三级音上悬着。”
“有点东西呀！乔乔！”
约翰列侬使劲拍在乔尼肩膀：“你是怎么想出这样的结构？非常的违反常理，却又运用得极为巧妙。”
乔治早就听得头晕：“这样音乐打死我都写不出来。”
保罗用复杂的眼神看向乔尼，“我还以为你不懂AABA结构，所以犯了个常识性错误，没想到会有这般巧妙的设计。”
乔尼耸耸肩：“没办法，这都是天赋。”
“其实结构只是其中一部分，更重要的还是选择了弦乐四重奏。”汤姆菲利普斯将黑板上的东西擦去。
弦乐伴奏者们听了连连点头。
“没错，加上弦乐让人有种穿越时空，回到过去的感觉。”
“毕竟是历史上曾经流行过，现在虽然还有，但也只在大型管弦乐团里才会用上，在摇滚乐里运用应该还是头一回。”
“算是史无前例的开创！”
四人作为弦乐演奏者，自然清楚弦乐四重奏的历史深远，可以追溯到阿莱格里(1584-1652)时期。
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