【读书一刻】
121、《划过的青春不仅仅是他们的时代》
作者：顾雪林
很多人说青春是一生最美好的时节，陪伴着这段美好时光一起快乐和忧伤的，有许多散落在锦绣年华里的文字。那些文字记录着青春的每一次悸动，分享着有关青春的每一个故事，同样也承载着青春独有的心情，这些心情或明媚或忧伤或哀婉，它们像一个个跳动的音符，奏响了青春的乐章。
青春文学是一个庞大、新鲜、耀眼的文学类型，更是年轻作者成长的基地，所以它的价值不仅关乎年轻人的精神生活，更关乎中国文学的未来。
中国少年儿童新闻出版总社曾与腾讯网读书频道携“青春文学典藏书系”作家、“80后”代表人物水格、李海洋、马中才等，在清华大学举行了名为“后网络时代的书写年华”大型青春文学交流活动。
这批作家熟悉校园生活，对大学生倍感亲切，他们的创作灵感也多源于大学生活，此次活动他们带着自己最有代表性的作品，和大学生们一起交流“后网络时代”的书写感受和出版过程，着名评论家白烨、贺绍俊对交流内容进行了点评，赢得了很多大学生的共鸣。
“80后”的写作不仅仅是校园、青春
水格在《永无岛》再版后记中写过一句话：“这本书可能不是我付出精力最多的，但肯定是我投入思考和情感最多的。”水格写这本书的时候正在读刘小枫老师的书——《沉重的肉身》，这本书探讨了这样一个命题：如果一个人的伦理知识和一个社会（或者说一个集体）的伦理知识相冲突的时候，结果肯定是个人要失败甚至体无完肤、血肉横飞的。水格正是用这本书里的故事试着阐述这个道理，这好像是水格所有作品里唯一一本放进思索比较多的书，其他的东西被人说成是纯爱写作之类的。
“80后”的写作不仅仅只是描写校园和青春，它实际上也会面临更广阔的中国文学这样一个概念，但是大家对他们总是存在一种质疑：你什么时候才能转型写****（或者去写纯文学）呢？“在我看来，转型这样的问题并不是问题，一个时代有一个时代的写作特质，我们这些东西可以被定义为青春文学，但是它绝对不仅仅是青春文学，它可以有更广大的外延。”水格说。
同时，水格觉得青春文学的意义也不仅局限在文学这个层面上，很多人读着这样的书走过了他的青春期，青春文学有它新的意义，可以为我们的文学增加新的血液，创造新的生长可能性，它会给很多人的青春带来不一样的情感体验和成长感悟，这是青春文学区别于其他形式文学的贡献。充满革命性的“80后”青春写作者贺绍俊强调，“80后”以其活力四射的青春写作而引起人们的好奇和兴趣。
为什么“80后”一定就是青春写作？难道每一代人不都是在自己的青春期写作青春吗？“80后”决不仅仅是一个年龄的概念，它的背后包含着新文学革命的内涵。
“‘80后’完全是在另一个知识系统中进行思维和言说的，这一代人虽然采用和我们一样的语言文字进行写作，但他们的语法关系以及所指与能指之间的对称关系已经悄悄发生了变化。而我们仍以我们自己的方式去理解他们的写作，这样的结果，必然是对他们的内心毫不理解，也就造成了人们普遍对‘80后’采取一种贬斥态度的结果。
如果以知识系统来衡量的话，我们的知识系统属于古典时代，‘80后’的写作则标志着古典时代的终结。
‘80后’完全是在后现代的熏陶中长大的，他们的血管里流的就是后现代的血液。这是他们的精神气质的自然流露，是他们思维方式的自然表达。”
“后现代具有一种革命性，也是一种现代性，它是现代性的自我反思、自我重构和自我超越。‘80后’正是以一种充满革命性的后现代精神完成了他们的青春成长期的仪式，并开始了他们的青春写作。我们有理由对他们寄予更多的期待，如果我们从他们的青春写作中发现了更多的革命性因素时，就会知道我们的这种期待不是虚幻的。”
青春文学不等于幼稚
李海洋恳切地表示：前辈们对我们的理解就是对青春文学的理解，不仅仅因为故事里写的是青春，里面的人物是年轻人，我觉得它更多的是在文本本身的语言和表现的东西上面，这个东西是青春的、幼稚的，无论是多么有冲击力的文学或者是柔软的文学，都认为是青春的，因为它比纯文学多了一层形式的外衣，你看到纯文学作品的文字很普通，讲的事情也很普通，但是很多人说看着有感觉。
李海洋又说，年轻人写的东西都是形式大于内容的东西。不可否认，有些作品是有这样的毛病的，但是你不能说都是这样的东西，我肯定是不同意的。有一句很好的话，“我不同意你的观点，但是我誓死扞卫你发言的权利”，我也誓死扞卫我写东西的权利。
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