第三集的收视率直接突破了30.8%，破三的速度比藤原圭预想得要快，而且这还是在其它电视台袭扰的情况下。
同时三部热剧放送，给月九这个时段带来很多“新血”，把一些在这个时间段从事其它娱乐活动的观众都拉了过来。
虽然这个时代，网络尚未崛起，但是旧时代的娱乐项目也是无比丰富和诱人的，漫画、麻将、小钢珠、练歌房以及电影院，都在和电视机争夺客户。
虽然90年代，曰本的经济状况一路下行，但是娱乐业却反而得到了滋养，反正事业没有希望，不玩儿还能干啥呢。
不仅电视业迎来了黄金十年，出版业也不外如是。去年3月，曰本最着名的漫画周刊杂志《周刊少年蹦跶》卖出了史无前例的600万册销量，创下了周刊出版物的销量奇迹。
而藤原圭一直供稿的《春秋文赏》也屡次突破销量纪录，达成了百万销量，颇有成为文学期刊龙头老大的架势。
川口信深知自家杂志能有如此之高的销量，和藤原圭的名气分不开关系，自从《天才侦探御手洗洁》引发轰动以来，《春秋文赏》的杂志销量就屡创新高。
编辑部知道一个好作者能给杂志带来的巨大收益，于是一边打算稳住藤原圭留在自家杂志社的同时，一边费工夫寻找有潜力的作者，希望能再挖掘出一个藤原圭。
编辑部的编辑们为了“再挖掘出一个藤原圭”这个目标，过去的一年里把礼贤下士表现得淋漓尽致。当初岛田编辑大言不惭，痛失藤原圭这位大神的事情也变成了编辑部人尽皆知的事情，成了标准的反面教材。
然而即使费了颇多力气，也的确找到了几位能写出不错作品的作者，但是能达到藤原圭那种高度的，却一个都没有。
即使藤原圭分心二用，一边拍电视剧一边写作，也没有任何一个作者能在作品上击败他。这在编辑部和其他作者眼中显得或多或少有些变态了，也让很多作家同行产生了一种挫败感。
而挫败过后也就习惯了，毕竟是处女座就大卖数百万，版税上亿，得直木赏的牲口，也不奇怪了。
所以现在每一期“读者最喜爱作品”排名结果出来之前，大家也都在猜测第二名是谁，因为第一名已经没啥悬念，猜着没意思，呸。
月九大战也变得逐渐激烈起来，这场在放送界备受瞩目的“战斗”，起因是外台不愿意看到福山台在月九档一家独大，而采取的打压手段。
然而似乎事情的发展却有些出乎nbc和繁星台的预计。
随着时间的推移，《半泽直树》的收视率一直在很稳定的提升，甚至增长起来比《无家可归的小孩》时期要更稳定，而《我的前夫们2》和《京都恋人笔记》的收视表现却出现了严重的波动。
《半泽直树》第三集放送的同时期，《我的前夫们》第四集和《京都恋人笔记》的第二集也正式播出了。
两部剧的收视率竟然不升反降，而且降低了将近两个百分点。
看到这两部剧的收视率表现，nbc和繁星台的节目组连夜开会，做出改变，希望能拯救收视。
而藤原圭却毫不意外，也不认为他们临时做出来的改变，能起到多大作用。不废话吗，两部剧的主要面向人群发生了重叠，这两部剧本意是来狙击《半泽直树》的，但是他们两个却打到了一起。
不仅如此，可能是看《无家可归的小孩》和《家政妇三田》火了，这个春季档ttv和东岛台也播出的是以主妇为主要收视人群的家庭剧或爱情剧，虽然构不成大的竞争，但也会平摊收视的。
四部剧，同一时间，争夺同一群人的注意力，数据能好看就怪了。
说到底，也是受了藤原圭的影响……《无家可归的小孩》和《家政妇三田》的收视率实在太好了，影响了外台高层的判断，结果没想到当他们顺着藤原圭走过的成功之路的车辙继续走下去时，藤原圭跳车了，还换了一条路走。
职业剧，而且是以银行业为背景的男人剧，和之前制剧风格完全背道而驰，然而风格骤改，不变的却是依旧能保持令人惊叹的高收视率。
任凭是谁，只要是在放送界混的，此刻都对藤原圭佩服得无底投地。
借用冯小刚的一句自夸的话：拍什么都有票房，拍娱乐的能有票房，拍不是娱乐的严肃的电影，照样有票房。没准儿比那娱乐的还高，没办法，谁超得过我，你给我找出来一个。
当然，说出这句话的冯小刚很明显错误估计了自己的实力，后来他拍摄的严肃电影《1942》票房惨败，于是又开始骂起观众是垃圾了。
不过这句话放在现在的藤原圭身上，却是有些适用的：拍什么都有收视率，拍女人戏有收视率，拍不是女人的戏男人的剧，照样有收视率。没准儿比那女人戏还高，没办法，谁超得过我，你给我找出来一个。
当然，藤原圭不会脑残到把这种话说出来，打脸的滋味可是不太好受。
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