所以即便是这一次博物馆对于第一次细分到某位皇帝书房品味的陈展，其实安排出来的空间也并不大。
好在书房陈设本身不需要大，只需要雅致，这一点陈展方面还是做到了的。
设计得会很简单，就是利用了一段通道外加一间小展厅，通道口子上挂上了周至书写的“延薰秀色”四字展题，以及“云移溪树侵书幌，风送岩泉润墨池。”的对联。
好在两幅字都是按照书房的挂法来挂的，要是把这类纸质装裱的作品当做门楣的挂法，那看着就有点像办丧事了。
周至提前赶过来，主要就是害怕这个，好在事情并没有发生。
过了展题就进入了布展区，书房陈列，自然就是和琴棋书画这类相关，还有大量精美的陈设瓷，以及文房的家私。
两边回廊和中间的玻璃柜台，已经摆放好了这次的展品。
大都会博物馆的藏品极丰，以书画和瓷器为主，此外还有砚台，座屏，玉雕，漆器，竹木器等诸多藏品，今天这里拿出来的还只是一小部分。
周至最关心的自然是书画和瓷器。
康熙作为清代第一个真正兴盛起来的王朝，跨度时间很长，社会在当时迅速从恢复期进入了强盛期，这一点当然也会反应到瓷器的生产上。
大都会博物馆中，藏有康熙早期经典的青花、青花釉里红、五彩、素三彩，以及发展到后来的珐琅彩，粉彩，以及各色五彩缤纷的单色釉瓷器——郎红釉，豇豆红釉，霁蓝釉，洒蓝釉，月白釉……
还有康熙命景德窑工烧造的仿古瓷器，主要是仿造清宫留存的宋代五大名窑。
而另一边的墙上，则挂着大都会博物馆收藏的许多古画，包括了最着名的《照夜白图》，《夏山图》，《观瀑图》、《树色平远图》。
书法则选取了北宋黄庭坚的《廉颇蔺相如传》和米芾的大字《吴江舟中诗》还有一些皇帝的书画作品，包括宋徽宗赵佶《竹禽图》，南宋高宗的《草书天山阴雨七绝诗》、宁宗杨皇后的《楷书瀹雪凝酥七绝》，宋理宗的《雪后登看山亭诗》。
这也没有什么毛病，不差钱的文人雅士，挂在书房中的字画当然不大可能是本朝的，一般都是前朝名品，比如着名的乾隆书房三希堂，就是以珍藏了王羲之的《快雪时晴帖》、王献之的《中秋帖》和王珣的《伯远帖》而得名。
最后墙上还留有一大片的空间，用来展示反应当年康熙皇帝生活的《康熙南巡图》，当然不是全本，这一次展出的是卷三，即从济南到泰山那一卷的局部。
这幅图有明确的年代，1689年，内容着重描绘了康熙访问东岳泰山的景象。
最好笑的是作者王翬其实从来没有去过泰山，他也是受前人的启发，根据地图和木刻版画来设计画面，并用想象中的风景间的过道，来连接特定的地点。
为强调康熙与中国过去伟大统治者之间的联系，王翬采用了青绿山水的画法，和盛唐气象相呼应。
中间的玻璃橱柜里则陈列着一些小件，但是越是小件，其实工艺等级往往越高。
这里头着名的东西就是康熙五彩十二花神杯，小小的一套杯子，却是康熙五彩瓷到了顶的作品。
“十二月花卉纹杯”以十二件为一套，腹壁一面绘画，另一面题唐诗，每只杯上绘一种应时花卉，指代历史上的着名女性，并题上相应的诗句，惯称“十二月花神杯”。
它们杯底的款字较小，字体不一，大都不甚工整。官窑规格口径为6.7厘米，足径为2.8厘米，高度4.9厘米。此外全为民窑和后世仿制。从现有传世品看，无论是绘画还是制胎，花神杯都是康熙官窑的工艺高峰。
周至手里收藏有三只康熙官窑的十二花神杯，是斗彩的，其实比五彩更加稀有，但是可惜没能成套。
而原品成套的五彩十二花神杯，据周至所知除了开封博物馆外，也就这里了，就连故宫博物馆也只收藏了几只单品。
第二个玻璃柜台当中摆放的则是康熙朝的玉雕，漆雕，牙雕，犀角雕，竹木雕，都是文房常用的工具与陈设。
第三个玻璃柜台就是这次大都会博物馆跟周至借展的“八大码儿”，这也是第一次有本朝全样的八大码儿外展，另外还搭了一个豇豆红茶圆。
走廊的尽头则是一件展厅，完全按照延薰山房最大的一间房间摆设格局来陈列，图片是周至通过王老爷子要来的，当然东西不可能完全一模一样，所赖大都会博物馆的藏品也实在够多，总能够找出差不多模样的东西来凑数，愣是将这间展厅布置得古色古香，充满了东方的雅趣。
“肘子要是考虑来大都会博物馆工作，一定可以荣任最受欢迎的东方艺术部导游。”安思远坐在轮椅上，看到带着麦小苗一路小声讲解的周至，便对他打趣。
“安先生你好。”周至笑着过去从管舒宁手里接过了推轮椅的活：“要说起来，我的第一桶金里边，还真有一次是当导游挣的，在蜀都北边的旌阳文庙做了一次野生讲解员，挣了好几美元呢。”
“哈哈哈，你那个时候多大？”
“高一，五年前。”
“你那个时候有没有想过，自己会在五年后的一天，将在纽约购入的一套‘八大码’送来大都会博物馆展出？”
“即使现在，我依然觉得这个想法有些夸张。”周至在安思远身后微笑道。
“这个房间布置感觉如何？”安思远问道：“有没有延薰山馆的味道？”
“还原度已经相当高了。”周至环视着周围，依旧有些遗憾：“其实吧，我觉得要是能够将五彩财神摆出来，那就完美了。”
“什么？”安思远被周至逗得忍俊不禁：“书房里摆财神！亏你想得出来！你这是对五彩瓷器上头了！”
“书房里不能摆五彩财神吗？”麦小苗尊奉着不懂就问的原则。
“肘子说的这对财神也算是大都会博物馆里最好的五彩瓷了，其地位不亚于十二花神杯。”安思远说道：“它们是一对身着明代衣饰的人物造像，不管是色彩造型还是工艺，都属于康熙瓷器里硬彩的典范，其特征性甚至远超了十二花神杯。无怪肘子如此喜欢。想将它们请进书房，哈哈哈哈……”
(本章完)
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