比如好来坞的霸主地位。
意大利思想家葛兰西在他的着作《狱中札记》中最早提出了“文化霸权”的概念。
他认为，“文化霸权是一种必不可少的思想文化统治形式。
在当前的民族文化交往中，文化霸权是指国与国之间、民族与民族之间的思想文化价值观念的强加行为，是一种文化强权、文化殖民，只要拥有经济强势而又企图把自己的思想文化意识强加于人的国家和民族，就会产生文化霸权，就会使其他民族文化受到伤害。”
约翰在《文化理论与通俗文化导论》中对葛兰西的文化霸权作了进一步说明：“一种正在进行中的条件，在这种条件下，某个居支配地位的阶级不仅统治着一个社会而且还通过其在道德和精神方面的领导地位引导着这个社会。”
从这个理论来审视好来坞电影中所传递的信息仍然有着重要的指导意义。
《世界电影发展报告》指出：好来坞每年生产的影片量占全世界的10%左右，但放映时间却占了全球的一半以上，票房收入占全球票房总收入的75%以上。
在1997-2018年间，全球票房排名前十位的影片如《阿凡达》、《泰坦尼克》、《复仇者联盟》等都是出自好来坞。
好来坞电影凭借在全球范围内的强势覆盖，为丑国带来巨额利润的同时已经成为丑国全球政治的重要组成部分，它充当文化渗透的利器，向全世界推销丑国观念，影响他国的思想。
为什么会出现“电影保护月”，除了是国内的作品不行之外，更多的还是为了防止丑国文化的渗透。
当然，最主要的原因还是人不行，做不到反入侵。
言归正传。
环球终止了和嘉星传媒对方合作，整个娱乐圈似乎都感受到了一种紧张而又压抑的气氛。
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不过，嘉星传媒这边似乎没有这样的感觉。
最多也就是唐磊和赵小笛在那边的资源受点委屈影响而已，至于那边会不会对两人进行封杀。
还是那句话，不会。
他们不可能放弃国内市场的，放弃国内市场，那他们的霸权的意义体现在什么地方？
陆晨他们也不准备让唐磊和赵小笛继续在那边招人烦，
直接把两人给召了回来。
该开演唱会的开演唱会，该拍戏的继续拍戏。
时间就这么都来到6月中旬。
周淼拍摄的《功勋》也正式杀青。
后期制作开始了。
而当嘉星传媒的官微放出这部电视剧已经杀青的消息之后，今年的各大电视台和往年一般蜂拥而至，想要提前预购这部电视剧的播放权。
似乎好来坞六大的围攻并没有让嘉星传媒变得鸡飞狗跳。
他们仍旧在我行我素。
足以证明嘉星传媒并不是没有底气，不光有底气，而且底气似乎还挺足。
不过想想也是。
嘉星传媒这波能亏多少，就看好来坞六大有多强了，好来坞六大能亏多少，同样也看嘉星传媒有多强。
至于一些盘外招，最好还是别用，而且用了也不一定有用。
只能单纯的比拼谁更硬，谁先扛不住而已。
简单来说就是电影同期的方式去碰瓷，这种方式放眼整个世界，好像还没有那家公司这么玩火。
就算有，肯定也没有陆晨他们玩得这么大。
一个人就敢碰瓷一个联盟，而且这个联盟还是霸主联盟。
这样的手段虽然简单粗暴，但却是最公平的手段。
这是实话。
好来坞六大的恐怖之处在于他们的影响力，这种影响力已经不仅仅只局限于娱乐圈了，可以说已经渗透到了世界的某个角落。
首先，它向世界宣扬了丑国的强大。好来坞大片靠着在全球票房市场的支配地位，宣扬丑国的经济、科技和军事力量的强大。
尤其是在军事、灾难和科幻题材类，丑国一直扮演世界救世主的角色。
全球影迷通过丑国大片无不被超炫的视觉震撼，更真切感受到世界唯一超级大国的强大。
似乎在这个星球丑国已经没有对手，他们的目标已经是星辰宇宙。
其次，对外输出他们的价值观，全球影迷在欣赏丑国大片超级震撼的视觉感观时，更将自身融入到好来坞影视的故事情节中，不自觉的接受了来自丑国的价值观。这种价值观的输出，很容易影响影迷的思想，从而动摇所在国的本土传统价值观。丑国大片的价值观输出虽然是隐性的，但是影响非常深刻。
最后，它推广西方传统和文化，很多国家的影迷正是醉心于丑国大片，从而接受了来自西方的文化熏陶。
尤其是许多年轻人，最容易接受西方的传统和文化。通过丑国大片的宣传，西方的饮食、节日、服饰、传统，几乎风靡全球。
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