“除免世罪的上主的羔羊，矜怜我等。”
在均衡的通奏低音中，这首26分曲的女低音咏叹调，唱出了弥撒曲中唯一的带降号的g小调。
这也许也是一种暗示“即将回正”描绘手法，让听众急切地期待着后面“平安”祷文的到来。
直至第27条二重赋格终曲如约降临。
“除免世罪的上主的羔羊，垂赐平安......”
历时接近三个小时，从《慈悲经》《荣耀经》到《信经》《圣哉经》再到《羔羊经》，这部结构庞大、气势恢宏的宗教巨着终于走向尾声，中间穿插的领洗读誓、圣体圣事等仪式环节也顺利告一段落。
所有配器以润物无声地姿态回归大乐队，三个合唱队的四部圣咏之声如温暖的潮水般从四面八方涌来，一如半空中“辉光巨轮”那纯净平和又浩渺无边的庞大源泉。
而令一众听者讶然又感动的是，这首终曲与体现“赞美、称颂、朝拜、显扬”的第6分曲旋律与和声素材竟然完全相同。
只是由于歌词的原因，部分二分音符改成全音符、或四分音符改成二分音符而已。
甚至到了后面，他们发现连小节数都是46个小节。
“第6分曲，那是《荣耀经》的情感中心，他是想这部弥撒的结尾时，要使我们再度听出‘荣耀归于至高的上主’......”图克维尔主教眼里隐约有泪光闪烁，
“这位拉瓦锡，他不是在祈求上主赐给他自己平安，而是要感谢上主赐给那些真正信靠他的所有人以平安......这是一部形式精美绝伦、内涵深藏若虚的弥撒音乐，一部既弥漫着神性光辉，又有血有肉、有人文关怀的虔诚之作......”
“表面看上去是常规弥撒的五段式架子，其实囊括了一切教典中定义的专用之情形，这是我雅努斯几千年来的传承结晶，是一座宗教艺术史上难以逾越的高峰！”
教宗心中无不感慨，他看了看座位下方全程闭目聆听、面容平和的拉瓦锡，又看着台上的加利尼茨。
指挥大师同样闭眼微笑，执棒轻落，让最后的圣咏之声在一片祥和静谧中徐徐消散。
天空沉云尽空，一碧如洗，冬日暖阳普照，和风拂身。
衣物的窸窸窣窣摩擦声响起。
先是审判长梅拉尔廷，再是数十位教会高层。
从席位前排到整个广场，从主干街道到街头巷尾，人群尽皆起身肃立。
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