各位好，俺是伊巍蟹。
正如大家所见的那样，本书终于在写完女主们的单独番外之后迎来完结了，按照惯例是要发表一些看法，与各位交谈一下的，但提笔到此，竟然一时之间不知道该说什么好了，也没有什么结构和章法了，便想到哪里写到哪里，如有不当之处还请海涵。
以前在写网文的时候，我看到过一篇前辈写的帖子，大意其实是说他写网文写到后面只会全心全意地想着完结。当时的我不以为然，因为接连写过很多本，虽然篇幅都不算太长，几十万字总也是有的，我都没太有这种感觉，唯独这本是实实在在地让我切实体会到了。
那种写到最后举步维艰，寸步难行，提笔无法继续写下去的感觉实在是让我难过。
其实原因我心中都了然，有一些是故事诞生之初就遗留的框架性问题，有一些是我修改后诞生的新问题，有一些又是我忙于工作的精力有限造成的问题，以至于到了最后一卷一章就要分好多天来憋，让更新的频率变得有一些抽象，这是我的过错。
我也不得不承认，对这个故事其实有遗憾，有一些该给的意气风发，有一些该给的完好无缺被我所疏漏了，这其实是我的老毛病了，有时候写作的时候总会下意识地带一些不那么积极向上的东西，所以每一次写完结感言的时候我都想：下一次一定会写一个更加向上的故事，然而总是不知不觉忘记。
这本的大纲我中途修改过一部分，其余的大部分则没有修改，尤其是前期用原本的大纲写了很多东西，一旦修改动辄就是一堆冲突，所以修改的部分并不算多。
其中最大的修改在于，蕾妮和赫莱尔的关系。
我在前期说过，蕾妮将会贯穿整本故事，也是最难攻略的一位女主，其实那时的大纲内容是基于赫莱尔与蕾妮是同一个存在的基础上来说的，我这样说其实很多剧情就变得格外连贯了，尤其是第三卷末尾拜蒙登场和第四卷将费舍尔送回过去、以至于最后一卷的情节都会变得合理。
一个，是海洋人性的一面；另一个，是海洋神性的一面。
只是那样一来，蕾妮或许会变得更有争议，甚至要更甚于伊丽莎白。
所以到了第三卷末尾的时候，我还是心软了，把蕾妮与赫莱尔分开了，结果却反而导致了剧情上的失控。
第四卷的“槻”变成了赫莱尔，第五卷赫莱尔处处引发灭亡的剧情中本应没有她的直接身影，而是有很多蕾妮参与的情节与修罗场，这样整体也会更加轻松、有趣和激情，直到最后的第六卷，费舍尔意识到蕾妮就是海洋的内容也变为了找寻她的最后一个化身，才会带出一点沉重感来。
我的这个决定让原本在结尾才会泛出的一点沉重感提前到来了，几乎覆盖了整个第五和第六卷，这足以称之为败笔。
或许这其中是有方法补救的，只是我实在缺乏对应的能力和精力，让我能够细细地梳理大纲来整理剧情，做出最完美的判断，所以才会觉得遗憾。
而有一些我该改的却没改的，类似于明日香和茉莉的情节就是如此，还有其他一些小的，在此也只能陈列了。
至于伊丽莎白，我从始至终都未曾改过她的戏份，她的登场、邪恶与可怜直到最后与她自己和解，与费舍尔和解，都是原本大纲内的内容。
其实我很偏爱伊丽莎白，我将本书的很多内容都给了她，尽可能描写她歇斯底里的爱。
这个形象我参考了病娇的形象，是三次元的病娇。
或有读者喜欢她，不然也不会有这么多读者等着看她的结局；也或有读者厌恶她，认为她是个不折不扣的疯子，在评论里破口大骂。
只是基于我而言，她两者皆有，费舍尔有做错的地方，她同样如此，所以才显得那样拧巴
我在前面的章节、番外写了很多她与费舍尔年轻时的甜蜜，也在正文中写了她的残忍和疯狂，所以到了番外，这些其实一切都写尽了，我便没有再写这些重复的东西。
她唯独缺的，只是和费舍尔面对面的和解，仅此而已。
在那之后，我们都知道迎接她的是新生，而那新生具体如何，参考他们过往时光的留白再合适不过了。
嘿，仔细一回顾，我简直是往着富有争议的地方一路猛撞，让我有一点忍俊不禁。
但是各位，这并不是要证明我的品味有多么清高，其余更受市场欢迎的剧情如何如何媚俗，我很喜欢看其他各种各样的文章，什么题材的我都看，什么题材的我也都写，
其实我很羡慕那些作品写得很轻松有趣的作者，因为我自己写不出来。我已经尝试过了在很多地方加入幽默风趣的内容，但总的基调却一直在下坠，在沉重，对市场的反应不敏感，反倒是对自己的情绪反响挺敏感的（恼）。
所以每一本书写完的时候，我都会在完本感言里写如同现在我所写的内容，“下一本一定要更加积极向上”，然而每一次的转变都有一些不尽如我意。
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