“没必要，不就是骂两句吗，随便他好了，我还正想着要宣传一下呢，可惜没有机会，这不！”易青说着，摆了摆手里的报纸，“有人免费帮咱们宣传呢！”
赵保刚真是琢磨不透了：“你管这个叫宣传？有特么这么宣传的吗？怎么着，挨骂了，咱们是不是还得感谢他啊！？”
一看赵保刚就不是个穿越党，格局小了，真太小了。
谁说挨骂不是宣传啊！
看看前世那些电影，哪怕全国百分之九十的人都喜欢，可照样有人骂，结果越骂越火，有的电影甚至为了炒作，专门雇人来骂街，骂来骂去，话题性有了，电影票房都能跟着高出不少。
这叫逆向宣传！
“别管了，有这闲工夫，还不如催着主任快去京台看看，观众反应怎么样呢！”
易青说着，又拿起了那份报纸，心里盘算着，是不是也应该写个文章反驳一下，最好能行程隔空骂战，那样知道这部电视剧的人就会越来越多。
当然了，易青没那个闲心，看看文章里写的，明明就是在骂街，可偏偏还要装的很文雅，还要表现出一种痛心疾首的姿态，太假了！
和这样的喷子对骂，易青感觉都浪费自己的战斗力。
至于接下来该怎么应对，易青连想都没想过，随他去吧！
对自己的作品，易青有信心，《我爱我家》这部情景喜剧虽然体现几年出现，相对于这个时代有些超前了，但是前世这部电视剧已经证明了，它将会有多成功。
这是英哒的巅峰之作，说是空前绝后都不为过。
且不说《我爱我家》之后，别人拍的情景喜剧无法超越，就连英哒自己后来拍的，且仍然是由梁佐担任编剧的那些情景喜剧，也都无法再创辉煌。
这是为什么呢？
编剧还是以前的编剧，导演还是以前的导演，演员也有好些《我爱我家》的老班底，可就是无法超越。
易青觉得最大的不同就在于整部戏的人物关系结构，以及故事背景这两方面。
例如英哒后期的作品《中国餐馆》就是部失败的作品，虽然那是英哒投入最多心血，而且抱最大希望的戏。
当然了，这部戏的失败是英哒活该，也是他才华有限这一事实的铁证。
整个主题跟广大中国人民的生活经验完全无关，完全是在炫耀他的留美背景，那么这种脱离群众的作品怎么可能引起共鸣呢？
艺术嘛，要源于生活，高于生活！太高了不行！
还有一部《候车大厅》也不能称之为成功，整个主题框架就是几个火车站候车室里头的员工彼此之间，以及和旅客之间的鸡毛蒜皮，无中生有的故事。
谁还没坐过火车，可满中国的火车站，哪里会有铁路员工对乘客那么好，那么上心的？
这根本就脱离实际嘛，于是当然也就没有说服力了。
而无论是他们彼此之间，或是跟旅客之间，其实哪里可能会有很多好笑的事情发生。
再加上旅客来来去去，造成一种混乱的视觉效果，让人看着心不定。
既然候车大厅这样的地点，人物，背景已经注定了给人一种躁动不安、疏离冷漠的感觉，那么它也就很难形成什么戏剧张力了。
每当要讲述一个旅客的故事时，单单烘托出人物背景和故事缘由就得花上不少篇幅，不像《我爱我家》，每个主角的形象都已经深入人心了，哪里还需要再费唇舌，通常都是三两句话就把某一集的主题点出来了。
比方说，小晴表妹的那一集，一句“志新的表妹”就一切都清楚了。
那个文姨，老傅一句“我中学时候的老同学”就解释清楚了。
还有《新72家房客》，这也是非常失败的作品，也显示出导演英哒的确才华有限。
编剧小组明明全都是京城胡同，或是大院里头培养出来的京油子，偏偏把故事背景放在魔都，然后找一帮魔都滑稽剧团的演员来扛，他们能扛得起来吗？
明明很好笑的台词，非要用带着魔都特色的普通话说出来，那笑果就打了很大的折扣了。
易青上辈子看那部戏的感觉，就有点儿像在看.中国人演莎士比亚，那种文化隔阂就好像葛大爷头上的虱子，明摆着呢。
反正易青看那部戏的时候全程都没有笑过，即使里面有不少抄袭《我爱我家》的情节和台词。
可能英哒在连着扑了三部戏之后，也想到了《我爱我家》的辉煌，于是就有了《东北一家人》，这应该算是在人物关系结构上最模仿《我爱我家》的了，也是一大家子人，多了个老妈，把大哥大嫂改成大姐大姐夫，贾小凡改成二女儿，贾圆圆改成小外孙，然后也有个邻居老头儿，是父亲的老同事和老对头。
英哒虽然才情有限，但毕竟在国内也算知名行列，《我爱我家》作为他的巅峰之作，哪怕十几年之后，为了继续在这个行当里混下去，都要自己炒自己的冷饭，转回头去继续玩儿《我爱我家》的套路。
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