又成功烧制出一件作品，陈文哲感觉很高兴，不过他一抬头，却又发现张股的一个问题。
“这件就不要留款了，留上反而是麻烦，因为哪一朝也不像，要是不留款，没准还能卖个几万块，这种作品拍卖的话，价格得超过二十万。”
看着张股仿的胭脂红釉轧道粉彩开光花鸟瓶，陈文哲都不知道该说什么好了。
瓶子尺寸不小，高度达到35cm，他仿的也就是凑合，可他用了胭脂红釉，这就出问题了。
要知道这种釉可不好上，因为需要使用吹釉法。
这就需要凭借经验，要是做不好，釉层分布不均。
也许现在看着还可以，可等烧制出来之后，就不是凹凸质感，而是感觉起伏不平，疙疙瘩瘩。
这样的东西，放在自然光之下，一反光，更是没法看，那就是瘌痢头啊！
“不要用其他工艺，就用扎道工艺，做一只扎道粉彩花卉盖碗来看看。”
感觉张股已经达到极限，他好像也就是对于清三代的粉彩、青花瓷有所研究，其中最顶尖的技艺，肯定是扎道工艺。
既然其他工艺不行，那就发挥自己的特长。
这样以来，张股做的还真不错，很快他就做出来了一件盖碗。
仿乾隆的轧道粉彩花卉盖碗，直径10.8cm，其上彩绘、扎道纹也做的中规中矩。
“这样的在市场上，真品怎么也能卖个四五十万！”陈文哲满意的道。
“自由发挥一下，让我看看你的极限！”
说完之后，陈文哲看了看外面的工人，此时昨天入窑的瓷器，已经烧制成功，一些工人正在开窑。
先前的梅瓶就是烧制成功的作品，这种作品会第一时间送过来让他看。
之后还有不少，也不知道能够烧制成功多少。
菊瓣盘应该是没有了，粉彩扎道瓷和汝窑瓷，应该会有一些！
现在陈文哲还没开始工作，自然也就不介意多指导一下张股，看看他的极限在哪里！
陈文哲看着张股做，很快他就做出来了一件小烛台。
这是早有计划，要不然做的不会这么快。
很快陈文哲就发现，他是仿的清乾隆粉地轧道粉彩缠枝莲托八宝纹小烛台，而且是一对。
看来张股绝对是不甘寂寞，所以仿制的都是乾隆时期，有名有姓的瓷器。
这一对小烛台，如果陈文哲没有记错的话，是一六年拍卖的，当时卖了七十多万。
可惜，这一对小烛台他仿的不到位，不是粉彩工艺和扎道工艺不行，而是器型做的不行。
器型不对，这是基本功的问题，只能是以后多加练习。
陈文哲也算看出来了，器型复杂点，张股好像就不行了。
这绝对是练得少，而这一点肯定不是张股的原因，而是钱的原因。
就算是入了工厂或者工作室，也只能按照上面的要求，做一些特定的器型。
比如进入一念堂，先前做的最多的器型肯定是茶壶。
在学校就不说了，哪有钱让你随便造？
想了一下，陈文哲接过张股手中的一些胎泥，直接开始拉胚。
他打算做一件仿清乾隆轧道洋彩开光御制诗壁瓶，这一件也曾经拍卖过，也是一六年拍卖的，如果不是张股做的小烛台，陈文哲还想不起这件瓷瓶。
只不过这一件拍卖的成交价格就很高了，这件瓶子的高度达到23cm，成交价是RMB1，610，000万元。
工艺差不多，只是器型变成了瓶子，价格就翻了一倍多。
“能不能做？”做完之后，陈文哲问道。
张股直接摇头，他从来没有做过壁瓶。
“壁瓶除了题诗，主要还是插花，很多人都喜欢用来插花！”
这其实就是一个花瓶，这样的瓶子并不是太难做。
这时陈文哲不再多说，他直接做。
壁瓶，为诸多瓶式的一种，以挂于壁面而名，又称“轿瓶”、挂瓶。
器型为常见花瓶、尊等竖部的一半，靠壁一面平坦有孔，以利于悬挂于墙壁上，做家居装饰之用。
据耿宝昌《明清瓷器鉴定》记载，壁瓶造型最早出现在明代万历时期。
它可挂在墙上或床内的柱子上，其器型多样，有葫芦式、半圆式、莲花口式、瓜棱式等。
尺寸也有大小之分，所绘图案有龙纹、高士、八仙、松竹梅、斗鸡、芦雁、折枝花果、雉鸡牡丹等。
对壁瓶的评价，万历十九年的《遵生八笺》一书记载“四时插花，人作花伴，清芬满床，卧之神爽意快，冬夏两可”。
由此可见，当时文人对壁瓶的喜爱。
到了清代，壁瓶更是文人的喜好品。
其中有不少诗是对壁瓶的赞美：“蘅皋掇青藻，毡室伴清嘉”；“宿再朝烟与润，山花野卉常新”；
“动洁路搴秀，静悬屋盎春”。
清宫档案中还有这样记载，乾隆三十年，景镇御窑厂元旦进贡宫内的贡物中都少不了轿瓶。
可以说上有所好，下必甚焉。
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