“你说什么？”戈登的声音，瞬间提高十个分贝，眉心凝成川字。
卢灿双手向上抬抬，微笑着说道，“我只是实话实说，盖提先生，你的这幅画作，我有八成把握，它是赝品。当然，如何找到赝品的证据，需要你和你的团队……一起努力！”
他又补充一句，“如果需要我的帮忙，我很乐意！”
这是卢灿的反戈一击！
他判定画作属于“伊夫·克莱茵风格”，其实已经大功告成，完美的赢得这次赌约，为什么又要“多事”，非得和对方提一嘴“赝品”话题呢？
真当他好心？彼此又不熟，凭什么！而且，真要交好戈登，完全可以私下提醒而不是这样公开说出来——之所以将“赝品”挑明，是因为卢灿心中不爽！
刚才的赌约，差点让自己丢丑；你儿子尼迪克的矛盾；你儿子女友（卢灿认为的）有关男人根本的嘲笑；你两名鉴定师一副幸灾乐祸的看热闹……
为什么不能反戈一击？
卢灿表面温润，实则骨子里傲气，至于什么世界首富，他还真的不放在心上！
戈登手中的石楠木烟斗，“咔吧”一声，被他意识中的用力折断玳瑁烟嘴的结合部。
戈登心情很不爽，既因为卢灿的这句话，更主要还是因为这幅画——画廊如果真的卖给他假画，那就不是钱的问题，而是明显在“蔑视”他！
他的目光，落在自己的两位艺术顾问身上，“德佩施，弗里德曼，你们的看法？”
德佩施和弗里德曼，几乎在卢灿说出那句话时，就往这幅画的正面挤去，其他人也几乎伏下身子，恨不得趴在画作上研究，包括奥茨夫妇。
尼迪克也跟着围过去，倒是那位金发女郎拉丽思，眼睛盯着卢灿看了好一阵子，似乎在重新审视这位来自亚洲的“纨绔富二代”！
卢灿很自然被他们挤开，他索性带着两女，往后退出两步，将茶几的正位让出来。
场外还有几人，是卢卡斯、杰尔斯和何塞。
他们仨对画作的真假不是非常关心，卢卡斯甚至还对卢灿挑挑大拇指，“维文，判断出这幅画是……克莱茵的风格，你的依据是什么？”
他虽然已经相信卢灿所说的“赝品”，可毕竟当着戈登的面，不好说的很明确，因而用了“克莱茵风格”来替代。
何塞目光炯炯，盯着卢灿，也想知道答案。
温碧璃挽着卢灿的胳膊，眼睛直冒小星星。
嘉妮也不自觉的往他身边靠靠，与有荣焉！
卢灿伸出三根手指，一一往下弯曲：“蓝！我从画面的极致蓝色块，怀疑到克莱茵。”
“再结合这幅作品的风格……与北美的那种彻底摆脱欧美油画传统的抽象表现主义，还是有着很大区别，断定不是北美的抽象表现主义，这又辅证了我的判定。”
“最后，我结合克莱茵蓝……画幅所体现的风格特性……以及伊夫·克莱茵自身的绘画特点，不难得出，这幅画作的仿作对象，就是克莱茵。”
这句话，温碧璃和嘉妮听不懂，可剩余三人都是行内人，一点就透。
伊夫·克莱茵出生于1928年的法国尼斯，父亲搞形象艺术，母亲是抽象主义画家，因此，他自小就接受艺术熏陶，美术功底很扎实。而当时的艺术界，马赛尔·杜尚的影响力极大，伊夫·克莱茵不可避免也受到一定的影响。
因此，克莱茵的作品中，既有抽象主义的印记，又有杜尚的印象派痕迹，同时又有他自己对艺术的独特认知，这就造就他的早期画作中，既有对传统绘画技巧的小范围继承，又有对传统画作的叛逆性思考。因此，他的绘画风格，与北美的抽象表现主义，有着相当大的区别——事实上，克莱茵的早期作品，接近抽象表现主义，晚期作品则是典型的“新现实主义”！
这幅画的仿作者，显然也把握住克莱茵的这一特点，因而让这幅赝品蒙过不少鉴定师的眼睛。
至于卢灿所说的“克莱茵蓝”，则是伊夫·克莱茵艺术成熟期的另一大特点——对极致纯净的蓝色，展开狂热的研究，以及将这种蓝色，大面积运用到绘画和雕塑中的疯狂表现。
一直到1958年，他才真正探索出满意的蓝色，即用合成树脂混合蓝色色料而得到的高贵而静穆的“克莱因蓝”。
在后世的诸多电脑调色中，“克莱茵蓝”和“莫奈的灰”，被誉为“两大极色”——克莱茵蓝是极致的蓝，莫奈的灰是纯度极低的柔和的灰。网络语言中常用“克莱茵蓝加莫奈的灰”一词，来寓意“你的温柔纯粹（极致），却又让人感到无比柔和、舒适。”
卢灿真正能辨认出这幅画作的风格，其实还是得益于他对克莱茵蓝的理解和认知，要比现在的鉴定师更深刻——那条“类似鱼”的底部蓝色色块，已经接近克莱茵蓝的表现，让他在层层淘汰诸多名家之后，终于放开思维，联想到法国的克莱茵，并最终鉴定出正确答案。
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