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第五百二十二章 谁是你爸爸?

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“这位是瑞克·施密德林,好莱坞默片时期的历史研究专家,和一位短片和纪录片的制片人。这位就不用介绍了……”

“你好,瑞克·施密德林先生,我是罗纳德。”

罗伯特·斯坦因干劲十足,找来了一位老电影的顶尖研究者,作为航海家修复好莱坞早期经典电影的顾问。罗纳德本人也是一个老好莱坞电影的影迷,所以把他也邀请到了家里一叙。

“在你看来,好莱坞老片重新修复发行,最主要的障碍是什么呢?”

“说来你可能不信,最主要的障碍,是八大制片厂混乱的管理,和那些还活着的老顽固……”

瑞克·施密德林给了一个非常出人意料的答案。他从事老电影的研究已经有很长时间,在加州的长滩大学里有一个兼职的教职。但是这么多年也没有出什么重大的成果,最大的问题就是制片厂不愿意给他原始的负片和重新剪辑的权力。

直到七十年代,好莱坞老导演中的那些能拍出好电影的那些艺术家,都有一个非常奇怪的习惯。那就是尽量少拍主镜头,不给全景,尽量给特写或者种近景。

原因就是当时的制片人,控制着剪辑室,经常在周末偷偷就把导演未完成的剪辑加班剪完,然后周二上映。

这种极度歪曲甚至反转了导演创作意图的快速剪辑,更适合那些制作出来满足观众的快餐电影,而不适合那种精雕细琢的商业片创作。

最后剪辑出来很多导演本人非常不满,甚至愤怒的电影,导演本人放弃署名的例子就有很多。

如果一个修复和研究专家,要重新按照导演的剪辑原意来重新剪辑创作的话,那么观众肯定就要问,为什么当年看到的版本会是那样的?

很多老的制片人,都不喜欢自己当年的决策被推翻,谁也不想在几十年以后,重新成为一个反派人物。

只要突破了这一条,那么剩下来的什么负片重新制作,重新调光等等,都不是什么大问题。

罗纳德很喜欢这个人的想法,能给这些制片厂一个赚钱的预期,和钱相关的都不是问题。这种人的问题,才是关键。得有一部好莱坞出品的电影,重新发行以后做出了很好的成绩,而没有人去翻旧账,才能让大家安心把老片修复的工作交给罗纳德新收购的航海家来干。

“哎,其实我这里就有一部很可能扭转制片厂看法的电影,我还有原导演详细解释原本的剪辑应该如何做的手稿,可惜电影的原版负片拷贝已经遗失,不可能重新剪辑了。”

罗纳德想到了当年奥逊·威尔斯交给自己的那份手稿,上面有他看过一次环球的制片人私自剪辑的电影“历劫佳人(Touch of Evil)”后,提出的修改意见。

这位电影天才的记忆力超群,只看过一遍剪辑后的电影,就记得所有的内容,还能根据记忆写出来哪些地方应该修改,并且讲述了自己的创作思路。

“什么,那份手稿居然是真的,居然还在?”作为影史研究专家,瑞克·施密德林兴奋异常,他请求罗纳德把奥逊·威尔斯的手稿给他看一看。

“当然可以”,罗纳德找出了手稿,就让瑞克·施密德林一饱眼福。

“我的上帝,传说居然是真的,奥逊居然真的看过一遍,就能写出这么多的修改意见……”

“是啊,可惜这些意见都是要重新修改的……”罗纳德解释了一下,比如在开头,观众就看到了一个定时炸弹被放在了汽车的后备箱里,这样观众心里就一直存着一个炸弹什么时候爆炸下悬念。

但是环球的剪辑只会按照行规乱剪,加上了常规的字幕,和开场的音乐。这样,在字幕出完,音乐结束的时候,观众就能预期到炸弹就要爆炸了。这样所有的悬念都被消解干净了。

“我们现在还没有这样的技术,去除字幕,和从声音里分离掉主题曲。因为环球只保留了剪辑以后的成片拷贝,这些中间过程的音轨和原始拷贝都已经不见了。”

罗纳德遗憾地说道,他拿到了那份手稿,也去环球练习过,可惜只得到了一个遗失了的结果。

“谁说原始拷贝遗失了?我明确的知道,就在环球的仓库里。”

“哎?”罗纳德顿时来了兴趣,这不是可以一举两得,即为自己收购“标准收藏”以后,开一个好头,也可以完成当年奥逊·威尔斯对自己的托付了。

……

“你说为什么不告诉你还有原始拷贝留存,那还用说嘛?当年的制片人阿尔伯特·祖格史密斯还没死呢……”

几天后,在环球举办的一场给“闻香识女人”的男主角阿尔·帕西诺举行的奥斯卡拉票晚会上,罗纳德正好找到了当年“历劫佳人”的男主角查尔顿·赫斯顿聊天。对方说起来对那个制片人还是一肚子的气。

查尔顿·赫斯顿在这部奥逊·威尔斯回归好莱坞的第一部导演作品中,是起到了关键作用的。他刚刚拍完“十戒”里的摩西,马上就要出演自己获得奥斯卡的“宾虚”,这时候他在制片厂那里很有谈判筹码。他自己为威尔斯向环球担保,只要奥逊当导演,他就出演男主角。

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