本来周日的上午，奥维茨是不去办公室的，所以司机也没有在家里等待，等到朱迪开车过来，奥维茨坐到车上继续看这篇报道的时候，电话就开始从四面八方打过来了。
打来电话的都是CAA奥维茨嫡系的下属，他们都很惊慌到报告了现在乱作一团的办公大楼里发生的一切。
第一类打电话来，或者跑来现场的，是那些编剧，导演，和演员客户。本来这些人的片酬，都是要对彼此互相保密的，但是这篇报道直接把“法网神鹰”的片酬比例曝光了。
头部明星罗伯特·雷德福，拿到了500万片酬，属于大家都知道的行价，没有人有争议。但是德布拉·温格的250万美元就破坏了规矩了。要知道，去年的影后朱迪·福斯特，也只有不到一百万的片酬。
什么时候一个女明星，可以拿到男演员一半的片酬了？而且，德布拉·温格在法网神鹰里，还并不是唯一的女主角，真正和罗伯特·雷德福翻云覆雨的，是演出了“华尔街”的达里尔·汉娜。
而导演赖特曼的250万片酬，也过于夸张。一个只担任导演，不涉足制片业务的捷克导演，是很难想象拿到比肩二线男明星的片酬的。
而让奥维茨感到更加恐惧的，是第二批打电话过来的人，华尔街的银行家。
好莱坞大多数大制片厂，早就失去了靠自己的票房来投资电影的能力，凡是大制作，都需要华尔街的资金。
而这些投资人，对好莱坞的了解，和街边买“好莱坞报道”的粉丝，好不到哪里去。
CAA用明星打包的策略，对这些只知道几个明星名字的投资人，是非常有吸引力的。
你想投资一部由汤姆·克鲁斯，保罗·纽曼一起出演的电影吗？只要投资我们CAA就行了，和制片厂有什么好聊的呢？没有我们，谁也拿不到这些明星的档期。
但是这些被银行家投资人们深信不疑的东西，也是CAA得以推行他们的打包交易的基础，今天被这篇报道无情地质疑了。
奥维茨在车后座上越看这份报纸，越觉得这篇报道是完全冲着自己来的。
“法网神鹰并非奥维茨为首的CAA首次对一部电影，甚至整个制片厂施加压力。在大卫·普特南担任哥伦比亚电影公司负责人的短暂任期内，奥维茨成功地排除了这位意志坚定的英国制片人（烈火战车的制片人）对“捉鬼敢死队II”的任何参与。而这部续集的拍摄权其实是属于哥伦比亚的一项重要资产。”
这段已经把奥维茨借着对明星的垄断，胁迫哥伦比亚这样的大制片厂的CEO的嘴脸描绘的很活灵活现了。
要是这样描写奥维茨的是好莱坞报道，那么他不会觉得有什么大不了的。很多无知的读者和电影观众，听信了这种报道，而觉得奥维茨是好莱坞最伟大的人，最有权势的人。这种都市传说对奥维茨的生意反而是好事。
但是这篇报道偏偏是发表在“纽约时报”这样的严肃媒体上。这就不是什么可以忽视的媒体了。华尔街的银行家们，都有着自己的信息渠道，只要核实一下，他们就会知道中间被CAA剥削了多少钱去。
要知道，电影不打包，在CAA之前的好莱坞，还是个铁律，因为这样会严重干扰电影的选角和拍摄，降低电影的质量很票房。只是自己利用信息差，欺负这些新来的资本，不知道好莱坞的老规矩而已。
到了办公室，奥维茨已已经被一大群“年轻的土耳其人”包围，他环视一周，这些年轻的经纪人，自己本来也是利用他们涉世不深，有冲劲有野心，除了CAA以外又缺少平台，才能够把他们训练成一个攻城拔寨的销售铁军的。
但是今天，他们的眼睛看向自己的目光里，好像少了很多尊重和惧怕，而多了不少要和自己算算账的跃跃欲试。
“还在这里干什么？快去给你们的客户打电话，去陪他们聊天，用出你们说谎的能力，绝对不能让他们生出跳槽的想法……”奥维茨猛地一挥手，大吼一声，让这些年轻人不管怎样都要维护好客户关系。
“你来，罗恩。”奥维茨只和合伙人罗恩·梅耶两个人一起，进到办公室里商量。
“怎么回事，罗恩？怎么会有这篇报道？你怎么监控的媒体？”奥维茨不顾自己的风度，进门就吼了梅耶。
“这是你自己的疏忽，迈克尔。这个记者曾经在刊发之前，打电话找你核对，是你自己拒绝了他”，罗恩·梅耶把一本记录丢在了奥维茨的桌子上，“这里是电话记录，你明白地对秘书说不要理睬他——本来我们还有一个发声的机会，不会弄到这么被动。”
说着，梅耶拿起了纽约时报的那片报道，指着自己用荧光笔做好记号的那几行：
“奥维茨的密切参与并非电影盈利的必要条件。例如，史蒂文·斯皮尔伯格，乔治·卢卡斯，还有罗纳德·李等一些商业上极为成功的导演。印第安纳琼斯三部曲，其中确实使用了一些CA的客户，但并不多。而“壮志凌云”里面除了汤姆·克鲁斯以外，更多的都是其他两家主要经纪人公司的客户。在好莱坞做生意而不碰到迈克尔·奥维茨是可能的，但很困难。”
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