加入推理作家协会，对自己并不完全有利？
听到这番话，秋原悠人一时有些疑惑不解。
在自己看来，如果想要继续在文坛往上爬，那么最为重要的三点便是作品、人脉以及名声，而这些，也是他这半年通过半年来的遭遇所学到的。
对作家来讲，作品是一切的基础，如果没有优秀的作品，其他都只是井中月水中花。
毕竟没有什么拿得出手作品的作家，往往因为销量差，连饭都吃不上，更别谈考虑什么未来了。
当年东野圭吾刚出道的时候，先是通过《放学后》获得了江户川乱步奖，然后作品畅销，获得了不少钱。
但在此之后，他的作品却一直不符合市场定位，一直卖不出去。
因为贫穷的生活，他和妻子之间的矛盾越来越大，以至于在他在获得直木赏东山再起前，便和自己已经有14年婚姻关系的妻子离了婚。
事实上，像东野圭吾这样还能东山再起的作家只是少数。绝大多数的普通作家，一旦没落后，往往会选择直接退出文坛。
除了作品外，人脉和名声也是应该重视的。
虽然这两者是作品所带来的附属品，但在秋原悠人来看，如果能加入作家协会，那么自己可以减少获得这两样附属品所花费的时间。
毕竟，如果他刚开始就像濑户玉枝或宫川洋介这样，有着一定的社会影响力或人脉的话。
武井航平和木原大吾又怎么敢封杀自己呢？
秋原悠人琢磨了一会儿，还是想不出加入协会到底对自己有哪方面的不利影响，便抬起头问道：“宫川老师，您的意思是？”
宫川洋介端起茶杯喝了一口，“秋原老师，先不急，我想先问你一个问题，你对推理小说的定义是什么？”
“定义是什么？”
秋原悠人皱着眉头思考了起来。
他有些无语，和作家打交道可真是辛苦，明明几句话就能讲清楚的事，非得多绕个圈。
算了，自己毕竟还是晚辈，还是先老老实实回答吧。
半晌后，他缓缓地说道：“以我个人的愚见，推理小说的本质即以推理方式解开故事谜题的一种小说。而最为关键的地方，便是谜题的设计和推理解谜的方式。”
宫川洋介点点头，又追问道：“那么，你觉得推理小说最重要的一点是什么？”
“最重要的一点？”秋原悠人有点疑惑。
他反复权衡了一会儿，才用不确定的语气回答道：“我认为，是小说的故事性，或者说趣味性。”
在秋原悠人看来，不管是什么小说，故事性才是第一前提，至于人性也好、推理解密的方式也好，都不过是为了增加故事性的手法罢了。
缺乏故事性的作品，读者往往连看都看不下去，更谈不上其他方面了。
不过这个问题的回答显然没有标准答案，只能说各人有各人的想法罢了吧。
所以他在回答的时候，才会用不确定的语气回答。
但出乎秋原悠人意料的事，宫川洋介笑了起来，显然对这个回答很满意。
与此同时，河合新太也笑着接过了话：“秋原老师，不知道你对现在的流派划分，比如说本格派、社会派等派别，有什么样的看法？”
秋原悠人皱着眉头回答道：“我并没有什么特别的看法，我认为这些派系的作品不过是推理小说的一种类型罢了，只要让读者满意，就可以了。”
在前世的时候，霓虹受到欧美侦探小说文化影响，最早开始的无疑是本格派，而代表人物便是被称为日本“侦探推理小说之父”的江户川乱步，以及金田一的作者横沟正史。
到了20世纪50年，41岁的松本清张出道，并带动了社会派作品的流行，在此之后，诸多同时期的作家也深受到他的影响，有不少作家甚至从本格派变成了社会派。
又到了80年代，号称“推理之神”的岛田庄司又推出了《占星术杀人事件》，宣告“新本格派”的诞生。
在他的影响下，不少作家又是高举着“复兴本格”的旗帜，开始了对社会派的反攻。
至于别的什么法庭派、悬疑派、冷酷派什么的，因为影响力的缘故，不过只是本格和社会派交锋之间的点缀罢了。
不过这个世界的社会派，虽然也早早地萌芽，但因为缺乏了像松本清张这样的领军人物，一直都处在一个“尴尬的位置”。
而新本格，更多的反而体现在本格派内部的自我革新，而非是对社会派的反击。
河合新太听完秋原悠人的话，点了点头，“秋原老师，很高兴听到你的观点。但在推理作家协会的内部，却有着不少不一样的声音。”
“不一样的声音？”秋原悠人疑惑地问道。
“没错，近十几年来，本格派和新本格的作家群体越来越多，其中的不少作家更成为了各类评委会以及协会的高层。其中不少人认为，所谓的推理作品，应该只包含所谓的本格派，即以诡计的设计来作为重点。”
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