历下亭旁边有一处长廊，为历代文人雅士题壁留词的地方，是以又被人戏称“名士廊”。这处长廊一面是白壁，另一面对临宽阔的湖面，天蓝水碧，湖天一色。
钟浩见那长廊的题壁上面到有许多名士留题的诗词和对联，杜甫、房玄龄等许多赫赫有名的名人都有在此留题过诗词。
钟浩刚才吟诵的那副对联本就不是自己做得，他其实本来是根本不想留题的，但是自己这徐三哥非得说此联极佳，以后必定是经典，说不定以后还能成为大明湖的名表，题在此处也是一条扬名的好机会。
钟浩对于文人最爱的扬名实在没什么兴趣，不过架不住自己这徐三哥的劝说，是以他也就厚着脸皮把那副对联题到那墙壁上了。
这历下亭旁的这处题壁长廊经常有文人雅士游湖时偶得佳句来留题，但是并不是人人都时常随身带着笔墨的，是以就有机灵的小贩在此出售笔墨。
这些来题壁的文人雅士大都是不差钱的，而且这笔题完诗词后墨汁淋漓的，以这些文人雅士们的斯文作派，自然也不好带走，最后这些小贩再把这笔墨卖出去之后，往往还能时不时的白白回收，倒也算是一条不错的生财之道。
钟浩在一个提着竹篮售卖文房用品的小贩手里卖了一直中号的湖笔，顺便在小贩篮子里的墨盒里蘸饱了墨汁，来到那题壁前面。这题壁上可大都是名家留题，钟浩怕写不好丢人，是以定了定神，这才凝神挥毫，把副对联题了上去。随后又在下面加了个落款，留了个名字！
钟浩刚把这一楹联刚题完，忽然听到旁边一个清朗的声音赞叹道：“好联，好字，这‘四面荷花三面柳，一城山色半城湖’一联，当真是巧哉、妙哉，把这大明湖的景致完全概述进去了，实在是妙极啊！”
钟浩和徐峰听到声音，不禁循声回头望去，见一个青衫文士正站在他们两人背后，看着题壁上钟浩刚刚题下的那副对联。
那青衫文士看起来大约三十来岁，白净面皮，不过脸上带些皱纹，颇有沧桑之色，但眉宇间落寞中犹带着些狷狂，看起来像个不甚得意的落拓文人，他手中还持着一个画筒，似乎是来这风景优美的大明湖采风写生的。
钟浩听人家夸奖怎么也要谦虚几句，况且这对联还是自己借来的。当下钟浩忙拱手和那文士见礼道：“兄台过奖了，小弟也是随口而作，当不得兄台夸赞！”
那青衫文士笑道：“阁下不必自谦，阁下这一这联不但用以来描绘这大明湖，就是用来叙说这齐州城的风光，当真是也恰如其分，实在绝妙至极，呵呵，绝对当得此赞誉。”
钟浩有些汗颜的道：“兄台太过奖了，小弟实在惭愧！”钟浩这联毕竟是“借”来的，听人家有这么高的评价，他实在有些尴尬。
那青衫文士听了钟浩的话，自然是以为钟浩是在自谦，当下也不在意，只是微微一笑，没在继续说这对联的事情，不过他却接着评价钟浩的的这书法道：“阁下这笔行书，飘逸空灵，风华自足，当真是令人眼前一亮。在下观之，虽有一些颜柳，但是却自成一体，隐约有开宗立派之像，实在是令人佩服啊。”
钟浩这青衫文士的看自己行书的眼光倒是很厉害，随口一句评价倒是很准确，正中要点。
钟浩所书写的楷书字体，其实是临摹的明末董其昌所创的独家字体。这董其昌的人品虽然颇为受人质疑，但是他的书法上的成就确实是很高的，在后世的评价却的确是非常之高。
董其昌那个时代，正是赵孟頫、文征明书法盛行的时代。但董其昌的行书虽然受“赵体”影响，但却并不一味拘囿于“赵体”书法之风，而是综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，其书风飘逸空灵，风华自足。笔画园劲秀逸，平淡古朴。用笔精到，始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔；在章法上，字与字、行与行之间，分行布局，疏朗匀称，力追古法。用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。书法至董其昌，可以说是集古法之大成者。
也正是因为此，钟浩对董其昌的字体很是喜欢，后世学习书法之时多有临摹，是以其书风也就自然而来颇有董其昌的楷书字体风格。而这董其昌的字体在此时自然还未出现，因此钟浩虽然明明的临摹的后世别人的字体，但是在大宋这时人们的眼中，却是标新立异、开宗立派的。
当然，对这样的评价，钟浩自然是很是有些汗颜和惭愧的。不过钟浩听那青衫文士随口一句评价，便看着钟浩的书法自成一派，看来他必定也是个书法高手，而且他手中拿着画筒，应该还颇擅丹青之法！
钟浩不由的对眼前这个书画都颇为在行的文人颇感兴趣，有意结交一下，当下他再次拱手见礼道：“小弟青州钟浩，表字文轩，这位是在下好友徐峰，表字子岳，还未请教兄台高姓大名？”
那青衫文士听了钟浩他们两个自报家门，忙也客气的见礼道：“原来是文轩兄和子岳兄当面，失敬失敬，在下沈宽，表字仲厚，南京应天府人士！”
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