它跟第一厅舍恰好对街相望，都是在斯大林大街上，一东一西，对称分布，与第一厅舍相呼应。也就比第一厅舍晚10天开工，1934年竣工。原为伪满司法部，司法部迁往新民大街后为伪满首都警察厅。
这楼现在是CC市局所在地，完全继承了之前的单位属性。
因为之前他们去市委大院参观，还拿到保卫干事的介绍信，进入公安大楼的时候，也没有阻拦，甚至还有宣传科的干事陪同，苏亦挑选一些角度拍摄照片以后，就开始拿起素描本开始画素描图。
他这本领，吴镇武之前在南湖宾馆已经领教过，也不惊讶，反倒是市局的宣传干事，哭笑不得，怎么也想不明白，这位北大的高材生，为何有这样的雅兴跑来这里画画。
好在他不阻拦，简单交代一些注意事项，让他们不要乱跑之后，也就离开。
相机是苏亦跟考古专业摄影老师赵思训先生借的，他在北大的时候没少跟对方混在文史楼的暗房洗照片，借一部相机，一点问题都没有，就是胶卷要自己买。
就算黑白胶卷，也不便宜。
这种消耗品，苏亦也不能使劲造。
对于拍照，他也是能省则省，尤其是建筑群，尽量画建筑素描图，不怪他抠抠搜搜，主要是今天打卡长春的满洲式建筑，胶卷消耗的比较狠。
不仅如此，之前在研讨会上，他的胶卷也用了不少，作为为数不多可以拎着相机自由出入会场的临时会务人员，苏亦自然备受瞩目。
不少人都过来找他拍照，他辈分小，年纪也小，脸皮薄，也没有经验，不太会拒绝别人的请求。
特别是，一开始还傻乎乎的，帮大家拍摄单人照片，所以，胶卷消耗的比他预想中的还要快，也让他收获了不少与会学者的联系方式。
以后洗出照片的时候，还要给人家寄回去。
而且，他因为多出来一个相机，都要客串拍照的工作。到了后面，胶卷拍完了，却没法雨露均沾，没法子，主办方只能给他提供胶卷让他拍照，让客串一波摄影记者，也让他狠狠地刷一波脸。
带来的副作用就是胶卷真的不多，只能继续干手绘的老本行。
这栋建筑跟第一厅舍相比，又融入了新的元素，建筑师相贺兼介将他所理解的中国传统元素融入其中，是充满中西合并的满洲式建筑。
因此，长春的兴亚式建筑跟曰本本土的兴亚式建筑有着本质上的区别，它融入了多国元素。
对这些，吴镇武是真的不懂，越发好奇，“都融入哪些元素？”
“挺多的，因为出自于政治需要，建筑物不可能过多呈现中国元素，因此，各国各民族的建筑风格都有，比如曰本建筑史学家村田治郎在1944年出版的《满洲的史迹》，他在论述建筑的演变时候，就按照长城把咱们中国划分为两个区域来论说，注重强调满洲与当时中国的其他区域拥有着截然不同的建筑文化。他否定了以汉族为中心的建筑史，重点强调蒙古族、女真族、汉族加上俄罗斯以及曰本的建筑这五个方面的融入，才是伪满建筑的特色。”
吴镇武摇头，“这本质上就是人为的，并非历史自然演变，如此论述，也是狼之野心。”
从这点上，就可以判断，当年曰本学界“满蒙回藏鲜之学”之盛行。
看了第一、第二，接下来肯定是第三厅舍。
都在这附近街区，建筑于1933年4月开始建设，第三厅舍建成后，由伪满财政部使用。
这栋楼也借鉴了前面两栋楼的经验，在它们的基础上继续改进，依旧是为钢筋混凝土结构，不过比较低，地面两层、地下一层，它是伪满政府办公建筑中第一个采用框架结构的建筑。
解放后，这里就变成学校。
就是后来的吉林财大旧址，现在叫财贸学院。
既然是学校，门岗就没有那么严格。
对他俩来说，反而是熟悉的环境。
进入学校以后，苏亦才发现大楼变成三层高，一打听，才知道，今年年恢复高考，学生变多后，需要大楼上加盖一层，中间的塔楼则变成五层楼高。
这样一来，大楼的结构跟外形也都改变了不少，尤其是塔楼的屋顶，已经失去原来的形状，好在新加盖的楼层风格融入的也很高，并没有完全改变整栋大楼的形状。
吴镇武见状，问道，“都这样了，还有必要绘画拍照吗？”
苏亦点头，“没事，来都来了，先画再说，而且一会去对面有惊喜。”
按照流程，拍完照，继续画素描图。
因为是学校，苏亦作画，很多人都围观上来，都好奇他们是哪个专业的。
得知他们的身份，这帮学生都忍不住哇起来，对此，苏亦习以为常。
最后，财院的学生还邀请他们进大楼里面观察，终于有一栋是可以自由参观的大楼，不容易。
接着就是第四厅舍。
史学界叫它——伪满洲国民生部大楼。
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