“youjump，ijump！”如果说在《泰坦尼克号》里这句台词最打动人，露丝和杰克的爱情是男女之间的小爱。
那么在98年的洪灾里，一个个挽着手跳入洪水里的战士，就是人间大爱。
采访经历过那段日子的普通人，最让他们印象深刻的是什么，十有八九会说是军人跳入洪水中以身体为人墙阻挡洪水。
青山难阻洪流涌，我以血肉筑长堤！
在电影里，这段镜头肯定是要重现的，不但要重现，还要拍成经典。
这对演员的要求很高，虽然不是真正的洪水，但也是十分湍急的水流，就算有防护措施，但没人敢保证不出意外。
电影里的所有演员都需要跳水，但环境是不同的，有人需要在夜里可视条件很差的情况下，有人需要在磅礴的大雨中。
昏暗的乌云密布，无数人密密麻麻的挤在麻河两岸，这是湘江的一条支线，之所以选择这里，主要是上方有个大水库，可以直接泄洪制造人工洪水的景象。
《惊涛骇浪1998》的洪灾镜头，一半是特效剩下的是实景拍摄和模型造景，之所以没有全部使用特效，一是成本原因，二是还原度。
并不是全特效就是最好的，就连好莱坞都是特效+道具来拍摄电影。
“怎么样，宏雷。”董熹拍了拍一脸紧张的孙宏雷问道：“有没有信心？”
“没问题，哥。”
虽然70年出生的孙宏雷要比董熹年长，但他在剧组里却一直以小弟自称，主要是这货别看长得老，但出道比董熹还晚一年。
这场戏拍的是，身为连长的孙宏雷和战士们面对着一处特大管涌，奋不顾身的跳入水中用身体去堵住。
因为是全景拍摄，所以负责救援的人员，都离的很远，如果一时不慎被卷入水中，还是很危险的。
不过孙宏雷并没有退缩，他明白这部电影是他的机会，他是毕业于中戏不假，但因为是旁听生，所以只有一张结业证。
不过他的运气不错，1998年出道就演了海岩剧《永不瞑目》，同年又出演了老谋子的《我的父亲母亲》，扮演“我”。
换言之，他给国际章演过儿子……
再然后，就是冯晓刚的贺岁电影《没完没了》以及老谋子的《幸福时光》。
虽然在这些影视剧中，他的戏份都少的可怜，但这起点已经够高了。
直到2002年和巩利合作的《周渔的火车》，才让他小火一把，当然不是电影有多火，而是他跟巩皇的绯闻。
不过再后来，孙宏雷的重心开始转到电视剧上，一部《征服》让他变得家喻户晓，也成为他加入熹子影视的筹码。
不客气的说，他加入熹子影视就是为了拍电影，《惊涛骇浪1998》是他进公司后的首部作品，容不得半点差错。
别说跳个河，就是让他跳油锅，都不带眨下眼的。
当然，安全还是有保障的，不至于拍了电影，让演员去冒生命危险。
大画幅的摄影机在空中俯览全景，这种摄影机的设计，主要是为了拍摄纪录片或者风景摄影。
这是熹子影视从央视租借的，就是为了拍几个大场面的镜头，因为普通摄影机的取景框已经不太够用了。
不过尽管它们拍摄出的效果很有吸引力，但在构图上却需要付出更多的心血。
不同于传统的35毫米的格式，要为每格15齿孔的65毫米格式胶片做构图设计，这对导演和摄影师而言，需要构建一套新的准则。
两侧的河岸上，堆积着大量的沙袋，摄影器材也都已经准备就位，不过这并不是开始拍摄的信号。
乌儿善站在巨大的摄影机后，弯着身子闭着一只眼，瞄着摄影机的电子取景器，望着远处的表演区坐着设计。
嘴里还念叨有声：“这个焦距没有问题，不需要运用浅景深。”
林朝贤的光头上溢出大量的汗水，但他并没有去擦拭，而是拿起对讲机再次嘱咐道：“各部门注意，一定要保证演员的安全！”
董熹就站在两人身后，双手叉腰饶有兴趣的观察着。
乌儿善嘴里的“浅景深”，是专业术语，可以理解为在调焦使影像清晰，在焦点的前后有一段距离内的区域，能够清晰显现，而这一段范围我们称之为景深。
景深越长，那么能清晰呈现的范围越大。反之，景深愈小，则前景或背景会变得模糊，模糊是因为聚焦松散所形成的一种朦胧现象。
简单来说，将被拍摄人与背景分离，让观众注意力集中在被拍摄人的身上，可以更好的突出主题。
就比如接下来这个镜头，孙宏雷率领众多的军人，义无反顾的冲进出现管涌的水里，手臂挽着手臂、周围是汹涌的洪水。
如果使用35毫米的胶卷，一定是用浅景深了，对焦满脸坚定的孙宏雷等人，以慢镜头从全景推到中景再推到近景，配合悲壮的音乐，营造出一种壮烈的氛围。
不过65毫米的胶卷就不需要这么玩，直接用全景抓取人脸表情，然后用特效最大程度的填充画面。
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