玉置初春明显是好好检查过几次，也阅览过几次，但她没有察觉到这一点。
多数作者经常会犯这个错误。
他们所有的设定，以及故事整体脉络，都是在他们脑内生成，他们以手写或者电脑各种方式记录下来。
作者知道这些设定，知道整个大故事背景和脉络，这样知道‘内幕’的情况下，他们在写文章之时，偶尔会忽略掉一些引导性‘措施’。
玉置初春比他想象地要优秀很多，别看南雅人每次都会找出一大堆问题，四次稿件能让他看入眼，成绩很不错了。
对方的问题也不是初学者那般的‘开头亮瞎氪金狗眼，读者直呼恐怖如斯，后续节奏干得稀碎，粉丝呐喊尼玛退钱’。
南雅人现在所教的，是进阶式教程——
「节奏」
很玄乎，又确实存在。
节奏二字最好的体现，在传统小说。
进入门槛的阅读者能明显感觉到阅读体验很顺畅。
而在动画领域，这种让大众更能接触到的，更形象化的商品，节奏二字，更是体现地淋漓尽致。
不提主观意识那一类带个人偏见的‘神作’。
客观意识，公认的神作里，你观看时候能明显感觉到，一集一集下来，你能顺畅地看完，且一集接着一集看下去，多数人会感觉到，‘时间过得很快，看得很舒畅’。
而佳作，便是在「节奏」上出了问题，会分割一部群体，让他们感觉到——
‘诶？怎么会这样？这里好奇怪。’
‘啊？为什么就没了？这女的谁啊，突然就冒出来顶替位子，还立刻上位，很烦诶！’
这种情况，就像开车时候，一脚油门，明明应该加速的，车速反而降了下来。
车明明可以开得更好，也可以更快达到，但中间就这一个节奏出问题，耽误了不少时间。
而节奏出问题的故事也是一样，明明整体看下来是一个好故事，但中间你看上去总能感觉到别扭。
玉置初春现在的问题，就在于此。
她现在的故事很好了，但，不够好。
参赛作品何其多，今年会不会又冒出个‘天才’这事儿，谁都说不准。
与其到时候抱怨‘既生瑜何生亮’，不如提前准备妥当。
到时候即便是输了，那也是心服口服。
“初春，你可以尝试在文中加上一个担当‘润滑剂’的人物，他可以是男主公基友，也可以是主人公敌人，不管怎样，这个润滑剂，需要大量时间在男主身边，只有在各种女角色需要的场景时离场。”
一个早年Galgam经常用到的套路，很老套，但很实用。
“这个润滑剂，你可以安置他一个‘信息通’的人设，会在特定的转场，为你提供信息，指引道路。而这样的角色，对话很好安排，不至于让你现在文章里那些转场看得有些生硬。”
霓虹这边，这样的处理方式最为妥当。
毕竟这边校园类市场不流行‘叮叮叮’。
独辟蹊径的想法，不是不行...
没有几个十卷以上的金招牌，就暂时别想了。
“再就是你在前文中尽量增加一些‘融入环境的伏笔’，可以是风景旁白，可以是日常对话，甚至可以是一条受伤野猫，你可以用这些‘可以看见的信息’，在文中多提及几次，然后利用这些被‘印象强化’的信息点，顺利引导至下一个环节，让文章阅读起来自然。”
一口气说了太多话，南雅人又啜了一口味噌汤，瞧了眼旁边并齐的黑丝长腿，不由得砸吧砸吧了嘴巴。
品尝美味，得细品。
“最后的问题...你得想办法在第一卷结尾处，做出一个看似结尾，但不是结尾的反转剧情，且绝对不能利用完所有的信息点，务必想办法埋下坑来。”
新人赛，无论金赏，优秀赏，特别赏，等等，这一类有出道权的奖赏，甚至于第三轮淘汰的优秀作品，都有资格印刷出版。
吃一堑长一智，南雅人吃过的亏，不想让玉置初春再吃一次。
不然到时候获奖感言要提及他，玉置初春出道后续没了第二卷，肯定会有人说...
‘什么样的师傅，教出什么样的徒弟’
嗨，那可太丢人了。
看南雅人抱着味噌汤不说话了，玉置初春没有追问。
这就是他们两之间的指导方式，一个做思维引导，一个不断反思。
只是随着这样熟络又细致交流，少女青春期特有的萌动心思，越发不可收拾起来...
而另外一边只顾着品味增瞧美腿的南雅人...
也不知道...
他在业界，是出了名的‘怪人’。
什么？
关于玉置初春到底喜不喜欢他的问题？
他又不傻！
那柔情眸子别说是水了，都能挤出水了，好吧！
他能怎么办呢？
他能怎么办啊？
别提了，先把这腿康复了再说吧！
.......
诶？！等下...
话说...
阅读他作品的声优，是谁啊？
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